Крестовый свод


Крестовый свод - это... Что такое Крестовый свод?

Крестовый свод

   свод, образованный пересечением под прямым углом двух цилиндрических сводов.

   * * *

   Перекрытие прямоугольной ячейки, состоящее из четырех распалубок (1) и передающее нагрузку на угловые опоры.

   (Термины российского архитектурного наследия. Плужников В.И., 1995)

   * * *

   см. СВОДЫ.

   (Словарь терминов архитектуры. Юсупов Э.С., 1994)

Словарь Архитектурных терминов.. EdwART. 2011.

  • Крестовокупольный храм
  • Крестоцвет

Смотреть что такое "Крестовый свод" в других словарях:

  • крестовый свод — — [А.С.Гольдберг. Англо русский энергетический словарь. 2006 г.] Тематики энергетика в целом EN cross vault intersecting vault …   Справочник технического переводчика

  • крестовый свод — Перекрытие прямоугольной ячейки, состоящее из четырех распалубок (1) и передающее нагрузку на угловые опоры. Ист.: Плужников, 1995 См. также : свод Иллюстрации: Росписи сводов Васильевской церкви в селе Васильевское Калининского района Тверской… …   Словарь храмового зодчества

  • Свод —         пространственная конструкция, перекрытие или покрытие сооружений, имеющие геометрическую форму, образованную выпуклой криволинейной поверхностью. Под нагрузкой свод, подобно арке, работает преимущественно на сжатие, передавая на опоры… …   Художественная энциклопедия

  • СВОД — СВОД, свода, муж. 1. только ед. Действие по гл. свести в 1, 3, 9, 10, 11, 15, 16 и 17 знач. сводить2. Свод коровы со двора. Приступить к своду поступивших данных. 2. Сведенные в одно целое и расположенные в известном порядке тексты, факты, данные …   Толковый словарь Ушакова

  • крестовый — КРЕСТОВЫЙ, крестовая, крестовое. 1. Прил., по знач. связанное с крестом, формой или изображением креста (спец.). Крестовый паук (то же, что крестовик). Крестовая ткань. Крестовый свод (сведенный из четырех углов; архит.). 2. В картах то же, что… …   Толковый словарь Ушакова

  • свод — свод, взвод Криволинейное перекрытие, передающее на основание не только нагрузку, но и распор. Ист.: Плужников, 1995 • • • Перекрытие с криволинейными очертаниями. Ист.: Юсупов, 1994 См. также : ступенчатый свод, бочарный свод, коробовый свод …   Словарь храмового зодчества

  • свод крестовый — Свод, образованный пересечением двух взаимно перпендикулярных цилиндрических сводов с одинаковой стрелой подъёма и опирающийся в четырёх самых нижних точках, расположенных в углах квадрата [Терминологический словарь по строительству на 12 языках… …   Справочник технического переводчика

  • Свод — строительная конструкция криволинейной формы, служащая для перекрытия помещения. Различают части свода: ПЯТА опорная часть свода. ЗАМОК верхняя часть свода. ШЕЛЫГА линия, проходящая в замковой части свода и соединяющая его верхние точки. ПРОЛЕТ… …   Строительный словарь

  • свод — а; м. 1. к Свести сводить (7 9, 16 зн.). С. леса. С. полков в дивизию. С. косяков в табуны. 2. Сведённые в одно целое и расположенные в определённом порядке сведения, материалы, тексты, документы. С. законов. Международный с. морских сигналов. С …   Энциклопедический словарь

  • Свод — У этого термина существуют и другие значения, см. Свод (значения). Готические своды Сен Шапель Свод (от …   Википедия

А. В. Кузнецов. Своды, их конструкция и декор. 1936

  

 

 

 

 

Александр Васильевич Кузнецов (1874—1954) — русский и советский архитектор, инженер-конструктор, педагог. Представитель московского модерна и конструктивизма, мастер промышленной архитектуры.

 

Преподавал в МВТУ (с 1907 года — профессор), при котором совместно с В. А. Весниным основал архитектурное отделение, затем архитектурный факультет. Основатель отечественной школы промышленной архитектуры. Создал своеобразный индивидуальный стиль в рамках модерна на стыке с неоклассицизмом, экспрессионизмом и зарождавшимися рациональными тенденциями в архитектуре (иногда называемый исследователями архитектуры «железобетонный модерн»). Широко применял в своих постройках новаторские технические достижения времени в том числе железобетон, металлические конструкции, стекло кафельную плитку.

 

Славу архитектору принесли: здание женской гимназии и новоткацкая фабрика в Богородске (Ногинск), построенные в 1908, а также шедевр мастера — здание мастерских Строгановского училища на Рождественке в 1912—1914 гг. По его проектам были построены: ряд корпусов завода АМО, Дом политехнического общества в Малом Харитоньевском переулке 1905—1906 гг. и др.

 

В 1923 году — главный конструктор I Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки. В 1926—1928 годах возглавлял строительство комплексов ЦАГИ на улице Радио, Московского энергетического института и Всероссийского электротехнического института на Красноказарменной улице, Московского текстильного института на Малой Калужской улице. Жил в собственном доме в Мансуровском переулке.

 

Преподавал на архитектурном факультете ВХУТЕМАСа— ВХУТЕИНа. Среди учеников А. В. Кузнецова были ставшие известными впоследствии архитекторы И. С. Николаев, Г. М. Орлов и Г. Я. Мовчан.

 

 

 

 

СВОДЫ, ИХ КОНСТРУКЦИЯ И ДЕКОР

Проф. А. В. Кузнецов

 

 

Проблема сводчатых покрытий в их основных геометрических формах была решена римлянами. Тогда же была достигнута предельная пролетность для каменных сводов (крестовых в базилике Константина пролетом 25 м и купола Пантеона пролетом 43 м), которая оставалась непревзойденной до конца XIX в.

 

Большим размерам римских сводов не соответствовали их технические качества: монолитность и массивность указывают на упрощенность конструкции и большие запасы прочности; скрытый кирпичный каркас хотя и являлся удачным методом производства работ, однако не был использован, как основная конструкция.

 

Исключительный технический и художественный сдвиг в архитектуре сводов мы имеем в средневековый период. Расчленение поверхности свода на рабочий видимый каркас и заполнение завершило последний этап в развитии конструкций сводов. Это расчленение и является основным для современных решений; поэтому изучение форм и конструкций готических сводов имеет прямой практический интерес.

 

Ренессанс пренебрег большим ценным наследством средневековья и сам не дал новых решений.

 

Теоретики Ренессанса были увлечены учением о пропорциях, теорией ордеров и композицией на основе классической архитектуры. Миланец же Антонио Филарете (Antonio Filarete) в 1460 г. посылает проклятия архитекторам, повторяющим приемы средневековья.

 

На самом же деле, усвоив высокие конструктивные методы средневековья, Ренессанс мог бы продолжать и дело классики, прорабатывая каркасную конструкцию для достижения бо́льших пролетов, чем удалось римлянам.

 

Но этого не произошло, и самым высоким достижением Ренессанса было поднятие купола римского Пантеона на высоту барабана и парусов храма св. Петра. Не достигнув большего пролета, Ренессанс не создал и новых форм. Вместе с тем все-таки надо отметить, что Ренессанс создал одну из разновидностей сомкнутого свода — зеркальный свод.

 

В декоре сводов мастера Ренессанса придерживались приемов классики, особенно в убранстве кессонами. Эпоха барокко смелостью своих сложных комбинаций сводчатых форм сделала значительный шаг вперед в технике сводов, которая, безусловно, интересна для нас. Однако отсутствие четкой конструктивной простоты и даже иногда некоторая запутанность форм, переходящая в конструктивную эквилибристику, заставляет нас осторожно выбирать здоровые решения.

 

Многие конструктивные приемы барокко, лживые при выполнении в камне, вполне годны для современных железобетонных сводчатых конструкций.

 

Минуя XIX в., давший так мало в построении новых форм сводов, мы отметим достижения последних лет, на протяжении которых произошла исключительная эволюция форм сводчатых покрытий. Возможность таких радикальных изменений, конечно, относится не к камню, а к железобетону, который работает на изгиб и растяжение. Вместе с новой формой надо отметить и увеличение пролета до нескольких сот метров.

 

Вся эта новая техническая и художественная обстановка заставляет переработать все старые формообразования сводов методом железобетона, а для новых железобетонных сводчатых конструкций найти свое художественное архитектурное оформление.

 

Этот исключительный сдвиг в технике покрытия и организации пространства (объема) ждет живых творческих сил для реализации новой архитектуры.

 

Настоящая статья имеет целью дать краткий анализ всего исторического материала и сделать попытку архитектурного оформления этих новых достижений.

 

 

ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ СВОД

 

Эта древнейшая форма решалась или как монолитный свод или в виде отдельных арок с заполнением плитами (для сбережения кружал). Первый прием, как возникший из сплошной каменной кладки или из литых бетонных массивов (римский метод), давал гладкую поверхность цилиндра, которая украшалась конструктивным декором, в виде различных кессонов, или чисто декоративным узором с лепкой и живописью. Второй прием четко выражал конструкцию овода, и декор был подчинен ей.

 

 

Рис. 1. Конструктивные схемы кессонов цилиндрического свода

 

 

На фиг. 1 рис. 1 показан арочный (ребристый) цилиндрический свод из железобетона. Между арками уложены продольные балки, несущие плиту. Кессонное членение свода в этом случае является органическим и представляет чистую железобетонную конструкцию. Горизонтальные ребра (балки) являются рабочими элементами. Во всех прочих конструкциях — в камне, кирпиче и литом бетоне — эта форма прямоугольного кессона является уже технически ложной, поскольку горизонтальные (параллельные оси свода) ребра кессона будут не балками, а простыми декоративными выступами.

 

При косом кессоне (фиг. 2, рис. 1) все ребра при всяких материалах — камне, железобетоне, дереве и железе — являются рабочими элементами конструкции. Декор поверхности свода будет идентичен конструкции его.

 

В камне имеется большое число решений разнообразных сетчатых готических сводов, особенно позднего периода. В дереве в настоящее время широко применяется деревянная решетчатая сводчатая конструкция Цольбау (Zollbau). В железе уже с 1896 г. известна конструкция инженера Шухова из перекрестных гнутых уголков или тавриков. Современная немецкая система Юнкерс (Junkers) из наборных, составных стальных стержней построена по этому же принципу.

 

Из этих основных форм прямого и косого кессона возможны различные комбинации, как конструктивные, так и декоративные.

 

Несколько видов конструктивных кессонов получается от смешения косого кессона с арочными ребрами свода (фиг. 3, рис. 1).

 

Эта конструкция вполне возможна для выполнения в железобетоне. Встречается она в разные эпохи и применена в Царицыне (Москва) в своде беседки «Миловида» и в зале Московского университета. Композиция архитектурно-конструктивного кессона не трудна, если решать ее с учетом работы ребер.

 

При прямоугольном кессонном декоре чередование больших и малых кессонов с дублированием дуг и балок применялось, правда в виде лепного орнамента, еще у римлян (например Вилла Адриана в Тиволи). Особенно хорошее впечатление производит своей органичностью свод «золотой лестницы» в палаццо Дукале1 (рис. 2), хотя и выполненный, подобно римскому образцу, в лепке.

____________

1 Такой же кессон имеется в главном нефе собора св. Петра (Рим), в палаццо Латерано (Laterano) в Риме и в палаццо дель Те (del Te) в Мантуе.

 

 

Рис. 2. Кессонный свод «золотой лестницы» во дворце Дожей (Венеция)

 

 

Большое количество восьмигранных и шестигранных кессонов с различными дополнительными вставками из квадратиков и ромбов дает пестрый геометрический узор, который часто приближается к восточной арабеске или к узору поздней готики.

 

Часто квадратные и восьмиугольные кессоны, в виде рамок для картин, размещены в ритмическом (шахматном) порядке, с условной перевязкой их перехватами. Таков кессонный свод над лестницей в палаццо Реале (Palazzo Reale) в Венеции по рисунку Виттория (рис. 3) и в капелле палаццо Синьория (Palazzo della Signoria) во Флоренции по рисунку Гирландайо (Ghirlandajo).

 

 

Рис. 3. Кессонный свод над лестницей во дворце Реале (Венеция)

 

 

Ввиду отсутствия сквозных рабочих ребер данный вид кессона надо отнести к чисто декоративному лепному убранству, которое широко применялось и римлянами.

 

До сих пор мы говорили о целом цилиндрическом своде на сплошной опоре (стене). Если свод опирается на отдельные столбы, то неизбежные распалубки расчленяют его поверхность. Врезка распалубок в свод дает в плане прямую линию под 45° к оси его, если кривая распалубки того же радиуса, что и начальная кривая свода. Однако чаще радиус кривой распалубки меньше, чем радиус свода, и врезка проектируется на план изогнутой линией.

 

Пример такого свода имеется в зале Кариатид в Лувре (рис. 4). Декорация такого свода кессонами почти невозможна по двум причинам: во-первых, сочетание кессона любого геометрического очертания с кривой линией врезки распалубки невозможно; во-вторых, сплошной ритмический кессонный узор не будет подчеркивать сосредоточение силы на отдельных опорах. Убранство такого свода отдельными мощными арками по осям пилонов является, конечно, наиболее логичным. В своде зала Кариатид арки, украшенные богатыми кессонированными рамками, хорошо контрастируют с гладкой поверхностью свода.

 

 

Рис. 4. Членение свода арками в Зале Кариатид Лувра (Париж)

 

 

СВОД С РАСПАЛУБКАМИ — ЗЕРКАЛЬНЫЙ СВОД

 

Использование цилиндрического свода в большинстве случаев связано с возможностью устройства боковых окон, врезающихся в свод. Композиционная связь свода с простенками и освещением его окнами привела архитекторов Ренессанса к новому типу сводов — «зеркальному на распалубках».

 

При квадратных кессонах и сквозных арках удачное решение получается при врезке горизонтальных перемычек окон, равных ширине кессона, в общий свод прямоугольными распалубками.

 

Свод ризницы Эскориала (Мадрид) испанского барокко 1692 г. (рис. 5) и подобный же ему свод зала дворца в Ляличах (Чернигов) по проекту Гваренги (1795 г.) дают четкое и логичное решение. Однако здесь имеется некоторая конструктивная неясность в перекрытии плоских распалубок перемычками.

 

 

Рис. 5. Свод ризницы Эскориала (Мадрид)

 

 

Обычный тип зеркального свода Ренессанса имеет распалубки малого радиуса, врезающиеся прямым и даже острым углом в основной свод.

 

В салоне Студио в палаццо Канчелярия (Palazzo Cancelleria) в Риме (рис. 6) свод, расписанный Пьетро Буонакорси (Buonaccorsi, 1499—1547), покоится на распалубках небольших размеров. Между ними свободная поверхность свода имеет значительную кривизну и не представляет еще ясно выраженного зеркала. Она заполнена лепными рамками, образующими ряд поперечных арок. Размеры и форма рамок различны в зависимости от живописных сюжетов (сцен, фигур и птиц).

 

 

Рис. 6. Свод салона Студио во дворце Канчелярия (Рим)

 

 

Такой прием декорации выполнен по античным римским образцам, например свод дома «Фарнезина». Отметим этот прием, как чисто декоративную композицию2. Треугольные цилиндрические паруса между распалубками очень удачно заполнены шестиугольными рамками. Этот прием вписывания шестиугольников в треугольные паруса является обычным для Ренессанса.

____________

2 Имеется другой прекрасный образец декоративного украшения свода — это свод библиотеки Пикколомини в Сиене по рисунку Пинториккио (Pintoricchio).

 

 

Более четким примером зеркального свода является свод вестибюля храма св. Петра в Риме (рис. 7). С боков свод имеет большие распалубки.

 

 

Рис. 7. Свод вестибюля храма св. Петра (Рим)

 

 

Декор свода состоит из обрамления краев распалубок и заполнения средины свода чередующимися с распалубками рамками. Распалубки украшены круглыми медальонами. Этот мотив часто применялся, как мы увидим ниже, и для украшения распалубок крестового свода.

 

Потолок виллы «Фарнезина» (Рим), исполненный Перуцци (Peruzzi) в 1510 г. (рис. 8), представляет лучший пример зеркального свода на распалубках. Большая рама зеркала свода гармонично разбита на две картины со средним восьмигранным гербом. В паруса между распалубками четко вписаны шестиугольники, как и в своде папской канцелярии (рис. 6).

 

 

Рис. 8. Свод виллы «Фарнезина» (Рим)

 

 

Как выше указано, врезка распалубки в свод в большинстве случаев происходит по кривой линии в горизонтальной проекции. Архитекторы Ренессанса часто исправляли в штукатурке эту линию, делая острые вершины распалубок. Однако в другие эпохи можно найти удачные решения декора свода при закругленных распалубках. Хороший пример дает плафон зала Антонин (Salle des Antonins) в Лувре (рис. 9).

 

 

Рис. 9. Свод вала Антонин (Лувр, Париж)

 

 

В шелыгу такой распалубки с кривыми контурами хорошо вписывается круглый медальон. Свод не имеет плоского зеркала, а потому последний не обрамлен сильно профилеванной рамой. Наоборот, введены лепные арки, упирающиеся в замок распалубки и разбивающие конструктивно среднюю часть свода на поля с рамками для картин.

 

Остается еще указать на системы глубоких распалубок, расположенных высоко от пяты свода на уровне перемычек прямоугольных окон. Нижние части свода в данном случае представляют ряд арок-простенков, ограниченных с боков вертикальными плоскостями. Такие глубокие распалубки расчленяют поверхность свода почти на ряд крестовых сводов. Вместо зеркала, которому здесь буквально нет места, живописный декор заполняет свободную поверхность свода между распалубками. Наиболее типичный пример таких распалубок представляет свод капеллы Версаля, построенный в 1699—1710 гг. Мансаром (Hardouin Mansart) (рис. 10) и декорированный художником Декотт (Decotte, 1708), со стилевыми признаками приближающегося рококо.

 

 

Рис. 10. Свод капеллы Версаля

 

 

СОВРЕМЕННЫЕ РЕШЕНИЯ

 

Цилиндрический свод больших пролетов проектируется в железобетоне арочной (ребристой) системы.

 

Тонкая плита свода, защемленная между арками (ребрами), обладает такой жесткостью, что второстепенные продольные балки, образующие как бы кессоны (рис. 1), становятся излишними. Они применяются только при больших пролетах в качестве ребер жесткости самой плиты, предохраняющих ее от выпучивания.

 

Венским инженером Кольба был предложен новый способ армирования и расчета этой тонкой плиты.

 

При арматуре, направленной под углом 45° к оси свода (фиг. 1, рис. 11), мы имеем по направлению АБ подъем, равный стреле К. Следовательно, по косому сечению основного свода можно вместо плоской плиты принимать в расчет изогнутую плиту малого подъема. При этих расчетных условиях толщина плиты между арками получается много меньше, до 10 см при расстоянии между арками в 10 м.

 

 

Рис. 11. Развитие складчатого и волнистого свода из простого арочного

 

 

Новейшими исследованиями установлено, что плита участвует с ребром в общей работе свода и напряжена преимущественно на сжатие.

 

При необходимом для защемления утолщении плиты у ребер получается единое коробчатое рабочее сечение свода высотою а1 (см. сечение фиг. 1, рис. 11).

 

Декорация такого свода кессонами будет фальшивой. Достаточно выразить жесткое сопряжение плиты с ребрами, сильно профилеванными утолщениями — тягами вдоль ребер.

 

Вместо коробчатого сечения небольшой высоты а1 при больших пролетах выгоднее изменить профиль, заменяя ребро двумя наклонными плитами. Новое коробчатое трапециевидное сечение (фиг. 2, рис. 11) свода имеет высоту а2 и большой момент инерции.

 

Такой свод можно назвать складчатым. При значительном рельефе и игре граней поверхность свода очень декоративна и требует только легких тяг и раскраски.

 

Замена коробчатого профиля свода выпуклым криволинейным, состоящим из ряда арок, дает еще лучшие технические результаты (фиг. 3, рис. 11).

 

При большей высоте (а3) и увеличенном моменте инерции профиль является более мощным для больших пролетов свода. Тонкая же сводчатая плита более жестка, чем коробчатый профиль с участком плоской плиты.

 

Каждая волна (арочка) представляет собой уже не заполнение между основными ребрами свода, а самостоятельный рабочий профиль его. Видимое изнутри ребро представляет собой сопряжение волнистых профилей. С архитектурной стороны ложкообразная (каннелированная) поверхность свода очень ценна, и архитектурная обработка ее представляет большой интерес.

 

На фиг. 3 рис. 11 дан декор из косых ромбических кессонов, наиболее подходящий для сфероидальных поверхностей.

 

Прообраз такого свода обнаружен в Помпеях, в виде слабо каннелированной поверхности, выполненной чисто декоративно из штукатурки3.

____________

3 Рончевский, Украшение сводов в древнем Риме (Ronczewsky, Gewölbeschmuck in Römischen Altertum, 1930).

 

Складчатые и волнистые профили могут быть всевозможных форм (на рис. 12 приведены наиболее употребительные). Складка-трапеция (вторая во втором столбце) применена инженером Фрейссине в ангаре Орли (Франция) при длине складки 7,5 м и высоте 3 м. Складка с криволинейными боками (третий профиль в третьем столбце), длиною 8,0 м и высотою 4,25 м, применена в ангарах воздушной линии Буэнос-Айрес (Аргентина) и Севилья (Испания).

 

 

Рис. 12. Различные профили складок и волн

 

 

Весь нижний ряд рис. 12 дает двухъярусные (ступенчатые) волнистые профили. Правый нижний представляет профиль для волнистого железа по системе Кнудсона.

 

 

СВОД-ОБОЛОЧКА

 

Исключительный интерес представляет новейшее покрытие, так называемый свод-оболочка. По форме оно представляет собой сводчатое покрытие, однако, опираясь только на торцовые стены помещения, свод-оболочка работает как сплошная балка большого коробового сечения, освобождая обе продольные стены для сквозных пролетов (рис. 15, фиг. 1).

 

 

Рис. 13. Функциональное решение декора сплошного свода-оболочки

 

 

Рис. 14. Функциональное решение декора свода-оболочки со световым отверстием в шелыге

 

 

Рис. 15. Различные формы сводов-оболочек и шатровых покрытий

 

 

Утолщенные борта оболочки над продольными пролетами работают на растяжение. Шелыга (спина) свода воспринимает сжимающие усилия.

 

Благодаря поперечной жесткости сводчатого профиля свода-оболочки, последняя работает всем своим кривым сечением в двух направлениях как пространственная система, опертая не по контуру, а только на торцы.

 

Для восприятия растягивающих усилий в висячих бортах необходимы бортовые балки с достаточной арматурой.

 

Для принятия окалывающих напряжений укладывают косую арматуру по направлению от борта свода оболочки к шелыге, учащая ее к опоре.

 

Наконец, для полной неизменности основной формы свода-оболочки необходимы торцовые жесткие диафрагмы (стены). Стрела подъема свода-оболочки желательна не менее ¼ поперечной ширины.

 

В своде-оболочке возможно следующее расположение световых отверстий: во-первых, боковые продольные стены могут быть остеклены во всю длину помещения, от одного торца до другого; во-вторых, возможны небольшие отверстия в торцовой диафрагме при условии сохранения ее жесткости; в-третьих, возможен верхний свет в шелыге, шириной в ⅓ ширины помещения, не доходящий до торцовых стен на ⅛ общего протяжения свода-оболочки.

 

Световые возможности свода-оболочки велики, но расположение световых отверстий не может дать хороших архитектурных решений.

 

Если верхний свет нежелателен или невозможен, то при слабости торцового света вся поверхность свода-балки будет освещена снизу только продольным просветом. Самый свод может оказаться слабо освещенным при общем сильном освещении помещения.

 

Освещение зеркальных сводов Ренессанса врезающимися в него распалубками является с архитектурной точки зрения удачнее. Распалубки, красиво членя поверхность свода и хорошо освещая его до шелыги, дают легкость и изящество сводам Ренессанса.

 

Нерасчлененная сплошная поверхность свода-оболочки, с прямым висячим над проемом краем ее и недостаточной освещенностью, может производить впечатление тяжелого покрытия.

 

Надо иметь в виду, что пропорции проема должны быть протяженные, и деление его колоннами, дающими впечатление опор в пролете, недопустимо. Соотношение высоты лежачего проема и стрелы подъема свода является решающим.

 

Даже при удачном решении пропорций, только архитектурное членение и декор свода оболочки, отвечающие работе внутренних сил в нем, могут дать новый органический архитектурный образ этому оригинальному сооружению современной железобетонной техники.

 

Край свода, работающий на растяжение, надо обработать во всю его высоту параллельными тягами, упирающимися в торцовые стены и не обходящими кругом всего помещения. Опору свода у торцовых стен можно удачно подчеркнуть сильными антами, поддерживающими концы бортовых балок и обрамляющими боковой проем (рис. 13 и 14).

 

Торцовую стену лучше не детализировать, а сплошной окраской дать впечатление монолитной жесткой диафрагмы.

 

На рис. 13 сделана попытка решить схему декора сплошного свода-оболочки, исходя из функционального значения его частей. Косая решетка пространственного железного каркаса или косые отгибы железобетона выражены в декоре наклонными тягами, завязанными в шелыге свода. Связь оболочки с торцовой стеной (диафрагмой) подчеркнута дополнительными дугами и жестким углом в опоре. Средина свода, свободная от косых стержней, может быть использована для светового отверстия, а в данном случае — для живописи.

 

На рис. 14 также сделана попытка оформления свода-оболочки со световым отверстием в шелыге. Края последнего усилены конструктивными бортами, доходящими до диафрагмы. Крайние участки шелыги свода, обработанные в виде квадратного жесткого кессона, подчеркивают связь боковых работающих частей свода с диафрагмой.

 

Боковые скаты цилиндрической поверхности между бортовой балкой и просветом разбиты тягами под уклоном 45° к бортовой балке на косые кессоны, дающие динамику роста напряжений к опоре свода.

 

Обе схемы (рис. 13 и 14) могут служить основанием для решения художественного декора свода-оболочки.

 

Кроме полукруглого сечения свода-оболочки (рис. 15, фиг. 1), возможны разнообразные граненые очертания в три, пять и более граней.

 

На фиг. 3 того же чертежа показана система из трех плоскостей, которую правильнее назвать пространственно-пластинчатым покрытием. Здесь ясно выявлен плафон и боковые наклонные грани. В декоре этого покрытия может быть сохранена схема свода-оболочки.

 

На фиг. 5 рис. 15 при плоском плафоне бока перекрытия закруглены, как в зеркальном своде Ренессанса. Эта система отличается от свода-оболочки только более четко выраженным плафоном.

 

Плоский плафон этого покрытия можно заменить малой кривой оболочкой, как это изображено на фиг. 7 того же чертежа. Эта замена только усилит поперечное сечение всей пространственно-конструктивной системы.

 

Полученная форма двухъярусной криволинейной оболочки с сечением в виде трехлистника не является новой в архитектуре. В эпоху Ренессанса деревянные подвесные кессонированные потолки часто имели форму сложного свода.

 

Такой подвесной, богато украшенный лепкой сводчатый потолок имеется в церкви св. Зено (St. Zeno) в Вероне (рис. 16), по форме совершенно тождественный своду-оболочке, изображенному на рис. 7. Эта форма, фальшивая для каменной конструкции, является вполне рациональной в железобетоне.

 

 

Рис. 16. Деревянное сводчатое покрытие церкви св. Зено (Верона)

 

 

КРЕСТОВЫЙ СВОД

 

Римское искусство широко применяло монументальные крестовые своды как в крупнейших общественных зданиях (базиликах и термах), так и в жилых помещениях и гробницах. Ряд крестовых сводов часто перекрывал длинные залы и составлял как бы единое сводчатое покрытие в виде цилиндрического свода с большими распалубками, равными основному своду и дающими обильный свет.

 

Изящество и живописность линий ребер, легкость формы и прекрасное освещение давали крестовому своду неоспоримое преимущество перед цилиндрическим.

 

Формы римских крестовых сводов всегда строго геометричны с горизонтальной шелыгой.

 

Несмотря на четко встроенную в бетонный массив свода специальную конструкцию диагональных ребер из кирпича, римляне не дали декоративного выявления их из общей поверхности свода.

 

Громадные своды базилики Константина и терм Диоклетиана, пролетом до 25 м, обычно украшались глубокими кессонами. Малые своды дворцов, вилл и гробниц получали штукатурно-лепной декор небольшого рельефа с надписью «al fresco» в плафонах.

 

Восьмигранный кессон базилики Константина (рис. 17) представляет неудачный декор для крестового свода. Он не только не подчеркивает конструктивного значения ребра, но даже нарушает непрерывность его линии впадинами случайно попадающих на него кессонов.

 

 

Рис. 17. Крестовый свод базилики Максентия и Константина в Риме

 

 

Более удачно выбран узор прямоугольного кессона в термах виллы Адриана в Тиволи, где ребро совпадает с диагоналями квадратов кессонного декора.

 

В гробнице Панкратиев (рис. 18) на Via Latina крестовый свод (размером 4,28×5,45 м) обработан наиболее удачно: здесь поверхность декоративно разбита на пять сюжетов. В почти плоской середине свода помещен квадратный плафон; по осям распалубок помещены четыре лепные рамки; ребро отмечено живописными канделябрами; пяты свода выделены специальной треугольной рамкой и свободно стоящими фигурами. Декоративный прием этого свода послужил основой для развития декора крестовых сводов Ренессанса.

 

 

Рис. 18. Крестовый свод гробницы Панкратиев в Риме

 

 

Первичная геометрическая форма крестового римского свода не может вполне ответить многообразным задачам современности.

 

Более совершенные крестовые своды средневековья гибкостью форм и широкими техническими возможностями наиболее полно удовлетворяют творческим замыслам архитектора.

 

В основу готического крестового свода положен активный каркас, несущий заполнение в виде малых сводиков. Этот конструктивный метод получил полное завершение уже в XII в., в ранней французской готике4 (см. свод Амьенского собора, рис. 19).

____________

4 Совершенство принципа настолько велико, что каменные конструкции XII и XIII вв. уже имели толщины, близкие к железобетонным сводам: обычно ребра толщиною 0,4—0,5 м и распалубки в 10 см.

 

 

Рис. 19. Своды среднего нефа собора в Амьене (Франция)

 

 

Каркас готического крестового свода строился по четким ясным конструктивным признакам.

 

Диагональное ребро римских сводов, эллиптическое по форме и трудное в исполнении, заменяется в готике более возвышенным полуциркульным.

 

Распалубки осуществляются, как самостоятельные малые сводики, опирающиеся на ребра основного свода. Для облегчения веса поверхность их вместо цилиндрической делается вздутой (сфероидальной или даже сферической).

 

Вследствие трудности заполнения больших распалубок вводятся дополнительные рабочие ребра тьерсерон (по французской терминологии), направленные к опоре, и лиерны, не участвующие в работе и расположенные в шелыгах распалубок.

 

Такое членение получило свое полное конструктивное развитие в так называемом звездчатом своде, впервые примененном в пересечении нефов Амьенского собора (1220—1288). На рис. 20 дан такой же звездчатый английский свод из Беверлей (Beverley Minster).

 

 

Рис. 20. Звездчатый готический свод в Беверлей (Англия)

 

 

Уже в XIII в. в английской готике начали увеличивать количество тьерсерон. В соборе Ексетер (Exeter Cathedral) мы имеем целый пучок ребер, образующих типичную для Англии квадратную корзину (рис. 21). Здесь уже налицо избыток ребер, которые, однако, все участвуют в работе.

 

 

Рис. 21. Крестовый свод среднего нефа собора в Эксетер (Англия)

 

 

В дальнейшем мы видим появление чисто декоративных ребер, дающих часто крайне сложный узор с криволинейными очертаниями. Дальше всех в развитии чисто декоративного рисунка ребер пошла особая готика (Sondergotik) Германии. В данном отношении исключительным по своеобразной декоративности является свод ратуши города Левенберга (рис. 22).

 

 

Рис. 22. Своды ратуши в Левенберге (Германия)

 

 

Богатые формы звездчатых сводов дает Испания, где они употреблялись архитекторами даже в храмах барокко XVIII в., удачно сочетаясь с причудливыми формами этого стиля (своды соборов Бургоса, Саламанки и др.).

 

Во всех сложных узорах готических сводов не трудно отличить основной рабочий скелет. На рис. 23 (нижний ряд, фиг. 4) изображен обыкновенный звездчатый крестовый свод. На фиг. 5 свод имеет более сложную восьмиконечную звезду. На фиг. 6 пересечение ребер (тьерсерон) образует в середине свода восьмигранник.

 

 

Рис. 23. Формы готических крестовых и сетчатых сводов

 

 

Во всех трех формах узорного каркаса четко выделяются основные диагональные ребра крестового свода.

 

В верхнем ряду рисунка все три свода похожи на нижние крестовые, однако они не имеют диагональных ребер крестового свода и представляют собой другие формы, называемые сетчатыми.

 

В своде фиг. 1 на месте диагональных ребер появляются четыре цилиндрических паруса, и свод переходит в парусно-сомкнутый с четырьмя распалубками. Последние являются остатками крестового свода (фиг. 4). На фиг. 2 свод еще ближе по очертанию каркаса к крестовому (фиг. 5), но диагональные ребра также отсутствуют. Кладка между ребрами каркаса на фиг. 2 показана вздутыми распалубками (по-немецки büssige Kappen), что значительно облегчает и лучше выявляет каркас.

 

Наконец, фиг. 3 имеет и диагональное ребро, но оно не проходит через шелыгу и упирается в кольцо. Если все три нервюры, выходящие с опор (диагональная и две тьерсерон), очерчены одним радиусом и, следовательно, вполне идентичны по форме и работе, то они образуют правильную «воронку». В этом случае мы получим лучшую и совершенную форму — «веерный свод».

 

На этих примерах можно видеть, насколько архитектор свободен в создании пространственных схем каркасов сводчатых покрытий.

 

Очевидно, готика не исчерпала всех возможных решений, и всякая новая архитектурная композиция пространственного каркаса не явится непременно подражанием готическому стилю5. Надо использовать только здоровый принцип готики — единство конструкции и декоративного узора свода.

____________

5 Достаточно убедительно говорит об этом ребристый купольный свод с открытым железобетонным каркасом и заполнением желтоватым инфузорным кирпичом, построенный на Казанском вокзале (Москва) по проекту акад. А. В. Щусева и рассчитанный мною.

 

Принцип расчленения поверхности свода с выявлением рабочей конструкции (каркаса) является основным для большинства современных железных, деревянных и железобетонных конструкций и может быть положен в основу нового формообразования современной архитектуры.

 

Каркасом готики блестяще решилась проблема легкого свода с наименьшим распором и минимальной затратой материала. Но все эти технические достижения эпохи готики оказались робкими: максимальные пролеты были вдвое менее пролетов римских сводов. Работа готических мастеров оборвалась и не была доделана. Только в современной железобетонной конструкции мы можем продолжить дело архитекторов средневековья и перекрыть пролеты в несколько сот метров красивым каркасным сводом.

 

Как и всякое членение поверхности свода арками, кессонами и рамками (см. декор цилиндрического свода), любой чисто конструктивный каркас может быть обогащен лепкой и живописью.

 

Крестовый свод в эпоху Ренессанса беден новыми формами и не дает никаких конструктивных достижений.

 

Теоретик XV в. Альберти вскользь (в пяти строчках) упоминает о готических стрельчатых арках, указывая при этом, что древние (классические) мастера их не применяли. В главе четырнадцатой III книги Альберти, перечисляя три основных вида сводов, цилиндрический, крестовый и купольный, кратко указывает, что основные ребра, опирающиеся на простенки, надо делать из обожженного кирпича, заполнение же из легких камней. Вознеся купол Пантеона на высоту пилонов храма св. Петра, архитекторы Ренессанса считали свои достижения завершенными.

 

Только у де Лорм (de l'Orm), французского теоретика XVI в., вырывается сожаление о прекрасном ушедшем готическом искусстве и его конструкциях.

 

Нам же, наследникам всех минувших эпох, видна относительная ценность архитектурно-конструктивных решений.

 

Из всех достижений Ренессанса в этой области архитектуры четко выделяется исключительно полное и искусное применение зеркальных сводов на распалубках, нами уже рассмотренных, и центральная система купола на барабане и парусах, которая является большой и сложной проблемой, требующей специального исследования.

 

В дальнейшем (кроме крестовых сводов) мы остановимся на сомкнутых и парусных сводах, получивших в Ренессансе блестящую живописную и лепную декорацию.

 

Не увлекаясь высоким мастерством росписи сводов, посмотрим, в какой мере общая схема построения декора отвечала основной форме свода и назначению его отдельных элементов.

 

В ставце Сеньятура в Ватикане, расписанной Рафаэлем и Содома в 1511 г. (рис. 24), крестовый свод украшен девятью медальонами, из которых один, восьмигранный, расположен в шелыге, четыре круглых — в распалубках и четыре квадратных — в углах на ребрах.

 

 

Рис. 24. Крестовый свод в станце Сеньятура в Ватикане (Рим)

 

 

Для расположения последних потребовалось стесать и закруглить острые ребра крестового свода.

 

Признавая высокую художественную ценность росписи, все же необходимо отметить, что такое построение схемы декора не только пренебрегает основными линиями (ребрами) свода, но и насильственно искажает его форму стесыванием основного ребра.

 

Кроме этого главного недостатка, вся сетка лепных рамок представляет случайное и неудачное примыкание кругов к восьмиграннику и углов квадратов к круглым медальонам.

 

Критерием для оценки может служить подобный же декор из квадратных и восьмиугольных рамок на цилиндрическом своде палаццо Реале (Palazzo Reale) (см. (рис. 4), который построен по спокойному, строгому ритму.

 

В станце Элиодора (Stanze di Eliodoro) (рис. 25) живопись Перуцци (Peruzzi) четко (выделяет основные ребра крестового свода. Орнаментальное кольцо опоясывает весь свод, пересекая распалубки. При цельности композиции и учете ребер свода схема росписи все же искажает форму свода, сводя его декор к форме парусного сферического.

 

 

Рис. 25. Крестовый свод в станце Элиодора в Ватикане (Рим)

 

 

Наиболее удачным надо признать декор крестового свода виллы «Мадама» (1520—1525), сделанный Джованни да Удине и Джулио Романо (Giovanni da Udine е Giulio Romano) (рис. 26). Четкий крест диагоналей развивается в шелыге свода в квадратную рамку для живописи. Четыре пяты свода отмечены темной окраской, подобно пятам римского свода гробницы Панкратиев. Хорошо размещены овалы медальонов в распалубках. Даже в пестрых арабесках, покрывающих всю поверхность свода, соблюдены основные его линии.

 

 

Рис. 26. Крестовый свод виллы «Мадама»

 

 

Этими тремя примерами показан путь к правильной схеме декора. К сожалению, мы имеем мало хороших образцов росписи крестового свода, — не подлежит сомнению, что и здесь имеются такие же возможности многообразных композиций.

 

Формы крестового свода можно изменять тремя способами: во-первых, изменять кривизну дуг и поднимать (вспарушивать) шелыгу по прямой и кривой; во-вторых, вводить дополнительные ребра, как это было указано раньше (рис. 23), при рассмотрении готических сводов, и, наконец, возможны изменения, дающие промежуточные формы. Последние изображены на рис. 27. На фиг. 2 показан крестовый свод с закругленными диагональными ребрами. Смягчение ребра в своде станцы Сеньятура (Рафаэля) здесь возведено в систему. При этой форме свода уже не придется подчеркивать декором ребро его, но нельзя и располагать на нем медальонов и рамок.

 

 

Рис. 27. Переход крестового свода в другие формы сводов

 

 

Наверное, более удачным будет мотив расходящихся от опоры нескольких ребер.

 

На фиг. 3 дан крестовый свод с притупленным ребром. Диагональная грань свода представляет часть цилиндрического паруса. Весь же свод по форме совпадает с парусно-сомкнутым сводом с распалубками, который имеется уже в серии готических сводов (фиг. 1, рис. 23).

 

Рассматриваемый свод будет отличаться от готического только плафоном в шелыге. Эта новая форма имеет два четких ребра, расходящихся с каждой опоры. Скошенные грани (цилиндрические паруса) и верхний плафон удобны для размещения живописных и лепных медальонов и рамок.

 

При полном скруглении ребра (фиг. 4, рис. 27) дугами, описанными из углов перекрываемого помещения, крестовый свод переходит в правильный «веерный» свод. Рассмотрение этой своеобразной формы свода, являющейся типичной для английской готики XV и XVI вв., не входит в задачу данного труда.

 

При построении крестового свода на восьмигранном плане получается красивая новая форма свода (фиг. 4, рис. 28) из восьми распалубок, покоящихся на восьми ребрах. Ребра, расположенные по меридианам, дают своду вид ребристого купола, который обычно называют зонтичным куполом; однако правильнее было бы назвать его зонтичным крестовым6.

____________

6 Так же сомкнутый свод на восьмигранном основании, состоящий из восьми цилиндрических лотков, неправильно называют куполом. Классический пример — восьмигранный купол Брунеллеско на Флорентийском соборе.

 

 

Рис. 28. Сомкнутый и крестовый своды, решаемые по системе сводов-оболочек

 

 

Напомним исторические примеры этой зонтичной формы в церкви Сергия и Вакха в Константинополе (527 г.) и ряд сводов Ренессанса, из которых наиболее известен свод церкви св. Лоренцо (St. Lorenzo) во Флоренции (XVI в.).

 

Этими разновидностями исчерпывается формообразование крестового свода, как каменной конструкции.

 

Перейдем теперь к рассмотрению крестового и сомкнутого сводов, как производных форм от железобетонного свода-оболочки.

 

Свод-оболочка (фиг. 1, рис. 15), пересеченный по диагонали, делится на цилиндрические вырезки А (в форме лотка) и Б (в форме распалубки). Обе эти формы вырезок свода-оболочки могут работать самостоятельно, как «укороченные» оболочки. Перекрывая квадратный план (фиг. 1, рис. 28) четырьмя лотками, мы получим форму, по внешности идентичную сомкнутому своду, но по содержанию совершенно отличную.

 

Сомкнутый свод опирается на четыре стены и, как увидим ниже, не нагружает углов.

 

В данном случае (фиг. 1, рис. 28) сводчатое перекрытие опирается только на угловые колонны, имея по периметру бортовые балки, работающие, как в своде-оболочке, на растяжение. Сопряжение лотков на диагональных ребрах дает прочную опору двум другим сторонам треугольных лотков-оболочек.

 

Перекрывая тот же квадратный план (фиг. 2, рис. 28) четырьмя распалубками-оболочками, мы получаем форму свода, новую по работе его элементов, но в архитектурном отношении аналогичную форме нормального крестового свода. Если в сомкнутой форме (фиг. 1) получился совершенно новый образ свода, опирающегося на угловые колонны, то в крестовой форме (фиг. 2) точки опоры остались прежние, угловые, образ свода не изменился.

 

Распалубки, как балки полукольцевого сечения, опираются на диагональные ребра и на четыре наружных арки. Последние должны быть сильны и трактоваться как жесткие диафрагмы свода-оболочки.

 

Итак, в простой форме крестового свода оболочка не даст новых архитектурных решений.

 

Новую форму можно получить, если использовать свод-оболочку как консольную конструкцию. На фиг. 3 рис. 28 дан такой пример. Распалубки вынесены в виде консолей-козырьков далеко за пределы основных подпружных арок-диафрагм (показаны пунктиром).

 

Такую форму возможно выполнить только системой железобетонных оболочек.

 

Применение этой формы для отдельно стоящих павильонов может дать интересные архитектурные композиции.

 

 

СОМКНУТЫЙ СВОД

 

Простой сомкнутый свод (фиг. 1, рис. 29), опирающийся по всему контуру на стены, был чуждой формой для готики и не получил поэтому широкого применения и каркасного (нервюрного) решения. Можно указать только единичные случаи применения этого свода в средневековье.

 

 

Рис. 29. Сомкнутый свод и его разновидности с распалубками

 

 

На фиг. 3 рис. 30 показан так называемый иезуитский сомкнутый свод с распалубками в углах. На фиг. 2 дана схема сомкнутого свода в центральной башне собора в Линкольне (Lincoln, Англия) XIV в. Восемь распалубок уничтожили сплошную опору (стену) и сосредоточили давление в восьми точках. Свод превратился в парусно-сомкнутый свод (сравни с фиг. 1 того же рисунка) с восемью распалубками. Это решение является единственным в своем роде по четкости и легкости геометрической формы.

 

 

Рис. 30. Сомкнутый и парусно-сомкнутый своды различных форм и эпох

 

 

В эпоху Ренессанса сомкнутый свод был излюбленной формой для гражданских зданий. Его разновидность — зеркальный свод — был уже рассмотрен ранее.

 

Обыкновенный сомкнутый свод тяжел по форме и не совсем удобен для декора.

 

Впадающие темные диагональные углы трудно поддаются обработке и составляют слабое место большинства росписей и декоров сомкнутого свода. Убранство кессонами таких сводов встречается еще реже, чем крестовых, по тем же мотивам трудности сопряжения строго геометрических форм кессонов с кривым диагональным ребром.

 

В лоджиях Рафаэля в Ватикане один из сомкнутых сводов расписан кессонами в виде диагональной сетки с шестиугольными медальонами. Решение это нельзя назвать удачным.

 

Основная же схема росписи сомкнутых сводов лоджий (рис. 31) состоит из квадратного плафона в плоской шелыге и четырех картин, расположенных по осям четырех лотков. Углы свода, разбитые на две части впадающим ребром, играют поэтому второстепенную роль и расписаны случайными орнаментами и арабесками.

 

 

Рис. 31. Сомкнутый свод в лоджиях Рафаэля в Ватикане (Рим)

 

 

Ясное архитектурное членение свода по осям его лотков отвечает вполне его работе и повторяется многократно.

 

В вилле папы Юлия (Рим) (рис. 32) начала XVI в. сомкнутый свод расписан Цуккари (Zucchari) по такой же схеме пяти картин — одной в середине плафона и четырех по осям лотков. При малых размерах этих картин пустые углы свода заполнены четырьмя небольшими медальонами. При всех художественных достоинствах этого декора позднего Ренессанса заполнение угла случайным малым медальоном должно быть признано неудачным.

 

 

Рис. 32. Сомкнутый свод виллы папы Юлия II (Рим)

 

 

Ввиду указанных выше трудностей мы видим постоянные попытки обогатить поверхность сомкнутого свода дополнительными распалубками, расчленяющими его поверхность.

 

Наиболее радикальным и конструктивно целесообразным приемом надо признать свод во дворце Кьерикати в Виченце (Palazzo Chiericati), построенном Палладио и украшенном декором Яковом Сансовино (Jacopo Sansovino) в 1567 г. (рис. 33). Здесь глубокие темные впадающие углы свода, трудные в декоре, совсем упразднены и заменены распалубками над имеющимися в помещении угловыми окнами и дверьми (см. рис. 33 и схему декора на фиг. 4 рис. 30).

 

 

Рис. 33. Свод во дворце Кьерикати в Виченце

 

 

Этот прием надо признать блестящим синтезом искусства и техники. Работа свода на стену (простенок в данном случае) не только сохранена, но и подчеркнута художественной формой. Неработающие углы вырезаны и использованы для удачного освещения поверхности свода.

 

Это решение имеет прецеденты уже в готической архитектуре, в вышеприведенном так называемом иезуитском своде (фиг. 3, рис. 30) и в своде собора в Линкольне (фиг. 2, рис. 30). Сравнение этих схем со сводом Палладио (фиг. 4, рис. 30) ясно указывает на аналогию в решении. Вопрос о заимствовании конструктивной формы остается открытым. Существенным является вопрос об участии в создании этого артистического овода скульптора Сансовино и архитектора Палладио.

 

Необходимо отметить по вопросу заимствования, что рассматриваемая форма свода является частным случаем традиционного в эпоху Ренессанса зеркального свода, в данном случае на квадратном плане и только на угловых распалубках. Таким образом, сомкнутый свод Палладио мог образоваться в процессе естественного развития зеркального свода.

 

Такая искусная трансформация сомкнутого свода превращает дефектные темные углы в изящную и легкую композицию распалубок, а весь свод в целом ставит в ряд лучших сводчатых покрытий.

 

Другое, обратное решение имеется в базилике Марии Маджоре (Рим) в своде капеллы Боргезиана, построенной в 1612 г. (рис. 34) (Basilica di St. Maria Maggiore).

 

 

Рис. 34. Сомкнутый свод с распалубками в капелле Боргезиана

 

 

Большие распалубки помещены по осям лотков над окнами, оставляя углы темными. Пространственная схема такого свода показана на фиг. 2, рис. 29. Усилия в данном случае направлены по стрелкам в углы, как у крестового свода. При увеличении распалубок свод может превратиться в крестовый, как показано на фиг. 3 рис. 29. Для использования впадающих углов свода под живопись художник Доменико Крести (Domenico Cresti, 1558—1638) сильно закруглил их. На полученных поверхностях он разместил по диагонали свода четыре картины в прямоугольных архитектурных рамах, неудачно зажав их между распалубками.

 

Вместе с плафоном и четырьмя распалубками получилось на своде девять сюжетов (картин). Неспокойная расчлененная поверхность свода была еще более подчеркнута этими разбросанными повсюду картинами. Для единства декора надо было заменить угловые картины архитектурными элементами — тягами или кронштейнами.

 

Сомкнутый свод с распалубками, конечно, можно решить удачнее, чем это сделал Доменико Крести, но едва ли можно достигнуть совершенства рассмотренного ранее свода Палладио.

 

Целый ряд сомкнутых сводов французского искусства XVIII в. в Версале, Лувре и других дворцах выполнен лепщиками по деревянной опалубке, т. е. как фальшивые своды.

 

Свобода скульпторов-художников не стеснялась в данном случае определенными четкими формами каменного свода, что привело к извращению основных конструктивных линий сводчатого покрытия.

 

На фиг. 5 рис. 30 приведена схема сомкнутого свода с притупленным углом и плоским восьмиугольным плафоном. Такая система дает хорошую пространственную форму, фальшивую в камне, но вполне рациональную, как увидим далее, в железобетоне.

 

На фиг 6 рис. 30 и на рис. 35 сомкнутый свод салона Дианы (Версаль) имеет на поверхности лотков фальшивые арки двойной кривизны и круглый плафон. Вся схема подражает основным линиям парусного свода и является ложной декорацией на поверхности сомкнутого свода. Впадающие углы его превращены как бы в парус с овальным медальоном, связывающим арки.

 

 

Рис. 35. Лепной свод по деревянной основе в салоне Дианы (Версаль)

 

 

Единственные достоинства этого декора — большие плоскости для живописного плафона и четырех картин, четко ориентированных по осям стен.

 

Свод все-таки дважды фальшивый — и по декору, искажающему его конструктивную форму, и по деревянной основе.

 

Новая форма сомкнутого свода как оболочки, опирающейся на четыре колонны, была уже нами рассмотрена (см. фиг. 1, рис. 28) при изложении элементов оболочки-лотков и распалубок в главе о крестовом своде.

 

Остается еще отметить ряд решений на квадратном и прямоугольном планах.

 

На фиг. 2 рис. 15 приведена старая форма лоткового (корытного) свода, решенная как свод-оболочка на четырех опорах с бортовыми балками по периметру.

 

Композиция декора должна следовать вышеуказанным для свода-оболочки схемам.

 

На фиг. 4 рис. 15 мы имеем пирамидальную форму пространственно-пластинчатого покрытия, называемого в железобетонной практике шатровым.

 

На фиг. 6 рис. 15 форма, близкая предыдущей по техническому решению, аналогична зеркальному своду Ренессанса, но без его красивых распалубок.

 

Оба покрытия, и шатровое и зеркальное, имеют по периметру бортовые балки и опираются на колонны, как и рядом изображенные покрытия фиг. 3 и 5.

 

В архитектурном отношении оба решения являются очень ценными и могут употребляться для покрытия больших зал. Декор их легче и проще найти, чем для свода-оболочки. Особенно приятны в этих системах плоские плафоны, которые могут быть решены кессонами или использованы для живописи. Специфическая форма двухъярусного лоткового свода (фиг. 8, рис. 15) может дать легкое и богатое покрытие.

 

Говоря о сомкнутом своде, нельзя не упомянуть о парусно-сомкнутом своде.

 

Хотя этот свод встречается в памятниках архитектуры крайне редко, уступая первенство сферическому парусному, но он интересен как одно из звеньев непрерывной цепи сводов.

 

Цилиндрический парус этого свода входит в общую систему парусов. В то же время между цилиндрическим и сферическим парусами имеется ряд переходных форм.

 

Пространственная схема на фиг. 1 рис. 36 ясно демонстрирует образование парусно-сомкнутого свода из простого сомкнутого. Условная7 линия, соединяющая замки арок, выделяет верхний малый плоский сомкнутый сводик, отвечающий скуфье сферического парусного свода.

____________

7 «Условная» потому, что в этом месте перелома цилиндрической поверхности свода нет.

 

 

Рис. 36. Переход парусно-сомкнутого свода в сферический парусный

 

 

Ниже этой условной линии ясно видны четыре цилиндрических треугольных паруса, ограниченных сверху прямой линией, а с боков — эллиптическими кривыми, являющимися сечением цилиндра плоскостью под 45° к его оси.

 

На фиг. 2 того же рис. 36 за основную форму взят восьмигранный сомкнутый свод, верхушка которого осталась в виде восьмигранной плоской скуфьи. Ниже условного основания этой скуфьи в каждом углу имеется ломаный парус, состоящий из двух цилиндрических пересекающихся по диагонали поверхностей.

 

На фиг. 3 того же рис. 36 за основание принят двенадцатигранный сомкнутый свод при такой же скуфье. Парус в этом случае имеет уже три грани.

 

Оба эти типа многогранных парусно-сомкнутых сводов встречаются в кирпичных сводах Востока и у нас в Средней Азии (Самарканд).

 

От двенадцатигранного парусно-сомкнутого свода остается небольшая ступень к основному сферическому парусному своду, изображенному на фиг. 4 рис. 36.

 

Одним из интересных исторических примеров является свод капеллы Эспри (St. Espri) во Франции (XIII—XIV вв.), исполненный в камне (рис. 37). Пространственная схема этого свода с нервюрами показана на рис. 30, фиг. 1.

 

 

Рис. 37. Парусно-сомкнутый свод капеллы Эспри (Франция)

 

 

Другой не менее четкий пример — большое покрытие на колоннах зала Биржи в Валенсии.

 

 

ПАРУСНЫЙ СВОД

 

Парусный свод наиболее близок по форме и работе к крестовому. При вспарушении (подъеме шелыги) крестового свода диагональное ребро его начинает смягчаться. При высоте свода в шелыге, равной половине диагонали, диагональная кривая будет полуциркульная вместо эллиптической в нормальном крестовом своде.

 

Если распалубки при этом вспарушены по кривой того же радиуса полудиагонали, то ребро исчезнет и поверхности распалубок сольются в единую сферическую поверхность.

 

Опираясь на одинаковые с крестовым сводом четыре арки и колонны, парусный свод обладает всеми архитектурными достоинствами крестового свода и превосходит последний единством своей сферической поверхности (вместо резко разграниченных четырех распалубок). Единственный недостаток этого свода — его большая высота, превосходящая высоту крестового на 40% ( − 1 = 0,4). Этот недостаток затруднял применение парусного свода в гражданских зданиях.

 

В области монументальных зданий парусный свод наравне с куполом во все времена являлся универсальной архитектурной формой покрытия.

 

Целый ряд исторических памятников, начиная с купола св. Софии в Константинополе, романского периода (собор св. Марка в Венеции 1094 г.), особенно Ренессанса (церковь Сальватора (S. Salvatore) в Венеции), также барокко и, наконец, позднейшие, как Пантеон арх. Суффло (Sufflot) в Париже (1764—1790) и церковь Маделен арх. Виньон (Vignon) в Париже, начатая до революции и законченная в 1845 г., перекрыты парусными сводами, с окнами в основании скуфьи или с верхними круглыми отверстиями.

 

Наиболее интересные и разнообразные декоры парусных сводов дают мастера Ренессанса.

 

Во всех этих схемах декора можно видеть два основных приема. Первый состоит в членении свода на скуфью и паруса кольцевым живописным орнаментом, лепным бордюром или карнизом. Второй рассматривает всю поверхность как одно целое, не членя ее.

 

Первый прием четко выделяет сущность свода и подчеркивает его сферичность. Поэтому он, наверно, и пользовался особой любовью зодчих.

 

В том и другом приеме чаще всего применялся декор кессонами — квадратными, восьмиугольными, косыми и других форм.

 

 

Рис. 38. Парусный свод капеллы Пацци (Флоренция)

 

 

Классическим примером может служить декор парусного свода капеллы Пацци во Флоренции, построенный Брунеллеско (1377—1446). Цветной декор скуфьи (рис. 38) состоит из круглых майоликовых кессонов. Паруса украшены раковинами, линии которых образно выражают работу паруса. В Пантеоне (Париж) скуфья украшена прямоугольными кессонами, а в парусе четко вписан шестиугольник. В церкви Маделен скуфья имеет восьмиугольные кессоны; паруса украшены скульптурными фигурами. Из живописных декоров парусного свода назовем два известных примера:

 

Первый — свод виллы «Мадама», построенной Рафаэлем (в 1516 г. в Риме). Поверхность свода расчленена на живописно украшенную скуфью и паруса (рис. 39). Скуфья разбита радиальными полосами на четыре поля, украшенные медальонами и арабесками. Паруса записаны орнаментом, в виде канделябра, расположенного по диагонали свода.

 

 

Рис. 39. Парусный свод виллы «Мадама»

 

 

Второй декор свода — во дворце Консерваторио (Микельанджело) — представлен на рис. 40. Поверхность скуфьи разбита по основным и диагональным осям по меридианам крылатыми женскими фигурами. По низу скуфьи развит пышный акантовый орнамент. Свободные треугольники парусов заполнены тоже крылатыми фигурками.

 

 

Рис. 40. Парусный свод дворца Консерваторио (Рим)

 

 

Вся композиция напоминает декоры сводов римских гробниц, как они даны в репродукциях Пиранези, Камерона и Кабота.

 

Второй прием декора парусного свода, распространяющий схему росписи на всю поверхность его, имеет лучший пример в плафоне капеллы св. Елены (Capelia di St. Elena Croce Gerusalemme) (рис. 41).

 

 

Рис. 41. Мозаичный парусный свод капеллы св. Елены

 

 

Мозаичный декор Перуцци (Baldassare Peruzzi, 1481—1536) имеет пять медальонов с фигурами святых. Четыре диагональных медальона имеют вытянутые овальные формы и сильно вдвинуты в углы парусов. Вся схема как бы вписана в квадрат, оставляя нижние углы парусов свободными. Такая композиция не учитывает сферической поверхности и специфических форм парусного свода.

 

По схеме декор Перуцци так же неудачен, как и декор Рафаэля в его станцах (рис. 24).

 

* * *

 

Строгая геометрическая форма парусного свода не дает такого разнообразия частных решений, как сомкнутый свод.

 

На рис. 42 фиг. 2 показана комбинация парусного свода с распалубками или с крестовым сводом.

 

 

Рис. 42. Парусный свод с распалубками

 

 

При горизонтальных шелыгах распалубок высота скуфьи свода получается меньше. Это понижение свода делает его пригодным для интерьеров гражданских зданий. Вся форма комбинированного свода получается богаче и живописнее, чем форма крестового или простого парусного сводов.

 

При сильном увеличении распалубок, как это сделано на фиг. 3 рис. 42, сферическая часть почти исчезает, свод теряет характерные черты и становится бесформенным.

 

На рис. 43 мы имеем удачную фотографию плафона в зале Мира (Salle de la Paix) в Лувре в виде парусного свода на распалубках.

 

 

Рис. 43. Парусный свод в зале Мира в Лувре (Париж)

 

 

При прямоугольном плане зала сферический плафон (скуфья) опирается по короткой оси на стены, по длинной — на шелыги двух распалубок.

 

Этот плафон — наглядный пример удачной пространственной композиции на прямоугольном плане.

 

Пространственная форма купола, получившая с середины прошлого столетия теоретическое обоснование, пользовалась с самого появления железобетона широким применением.

 

Примеры тонкостенных железобетонных куполов известны с начала этого столетия. Новейшие системы купольных оболочек развились на покрытиях планетариев за последние двадцать лет. Тонкостенный купол-оболочка есть продукт уточнения расчета, а не новая статическая система.

 

* * *

 

Закончив рассмотрение основных форм сводов, их комбинации и современные решения, представляется возможным сделать некоторые теоретические выводы для дальнейшей творческой работы в этой области архитектуры:

 

1) Основные формы сводов как распорные конструкции, допускающие большие пролеты, сохраняют свою ценность для современности.

 

2) Волнистые и складчатые решения свода, увеличивая момент сопротивления сечения при минимуме материала, создают огромный сдвиг в технике сводов, что делает возможным их широкое применение в новой архитектуре.

 

3) Балочно-оболочечные конструкции являются совершенно новой безраспорной формой покрытия, обогащающей средства архитектурной выразительности.

 

4) Из старых и новых форм сводчатых покрытий возможны разнообразные сочетания.

 

5) Новые системы сводчатых железобетонных покрытий необходимо освоить в архитектурных композициях и признать их за формообразующий фактор в современной архитектуре.

 

 

Типы готических сводов

Для готической архитектуры была характерна каркасная система, благодаря которой зодчие Средневековья смогли изменить распределение нагрузки на несущие стены здания и облегчить перекрытия.

Совокупность особых конструктивных приемов, применявшихся в строительстве готических зданий, позволили сделать их облик легким и воздушным, стройным и устремленным ввысь.

 

Руины собора аббатства Сен — Жан де Винь в Суассоне показывают обнаженный каркас фасада готического здания.

 

Из романской архитектуры в готику пришла традиция возведения сводов, состоящих из шести и из восьми частей. При этом весьма необычно выглядит свод, состоящий из пяти частей, который мы можем наблюдать в Староновой синагоге в Праге.

 

Староновая синагога в Праге

 

Главным элементом, характерным для всех построек в готической стилистике считается нервюрный крестовый свод. Он выполнял роль важнейшей конструктивной единицы в процессе проектирования и возведения соборов.

По сути, нервюр — это каркасная арка, нагрузка от которой облегчалась благодаря применению диагональных ребер и распределялась на угловые опоры. Тем не менее, вес подобных сводов был невероятно велик. Архитекторы искали пути решения способом усиления каркасных арок, образованных на пересечении крестовых сводов.

Так и возникли различные варианты крепления нервюр в конструкции сводов, которые были и остаются характерными исключительно для готической архитектуры.

 

Капелла Клюни — нервюры свода опираются на пяты, расположенные на стенах.

 

Типы готических сводов

Среди самых распространенных типов постройки сводов в готике можно назвать следующие:

  • Звездчатый свод — получается в результате введения дополнительных ребер и оставляет нетронутым основной несущий крест.

 

Образец звездчатого свода

 

  • Сетчатый свод — ребро переходит к противоположному углу не плавно, а с переломами.

 

Сетчатый каркасный свод

 

  • Веерный свод — ребра расходятся от вертикальной опоры, подобно струям фонтана.

 

Веерный свод

 

Веерный свод был наиболее характерным конструктивным элементом в английской готической архитектуре — так называемой » распластанной готике».

 

Веерный свод

 

  • Сотовый свод — его также часто называют алмазным — характеризуется большим количеством ребер. В результате на потолке получается удивительно красивый рисунок, состоящий из множества нервюр.

 

Сотовый свод производит впечатление прекрасного цветка

 

  • Крученый свод — его ребра образуют сложные кривые в пространстве. Благодаря этому структура свода получается удивительно красивой и необычной.

 

Образцы крученных сводов

 

  • Шестичастный свод — представляет собой усложненный вариант крестового свода, образованный путем введения вспомогательных нервюр, делящих свод на шесть частей.

 

Шестичастный свод

 

  • Крестовый свод — наиболее простой вариант нервюрного каркасного свода, характеризующийся наличием шести арок и четырех полей запалубки.

 

Крестовый свод

 

Благодаря различному типу расположения ребер, они создают в сводах различные рисунки. Основной внутренней опорой,  которая несет ребра и передает нагрузку от них на фундамент, являются пилоны, обычно имеющие богатую профилировку.

К пилонам часто добавляют дополнительные опоры таким образом, что получается целый их пучок. В период поздней готики в архитектуре зодчие возвращаются к пилону простого круглого или квадратного плана.

 

Готические своды Сен — Шапель

 

Замковый камень

Своеобразным и уникальным элементом конструкции готических сводов является замковый камень — это клиновидный камень в центре свода или арки, служащий их структурным завершением. Замковый камень соединяет между собой части арок или свода и скрепляет, замыкает их.

Другие названия данной конструктивной детали — » ключ свода» или » замок». Как правило, ключ свода щедро декорировали рельефным орнаментом или украшали скульптурными изображениями.

 

Замковые камни

 

Словарь терминов. Своды. - История архитектуры — LiveJournal

СВОД - ЭТО НЕСКОЛЬКО АРОК, СОЕДИНЕННЫХ ВМЕСТЕ.


ЦИЛИНДРИЧЕСКИЙ  СВОД 
ШИРОКО ПРИМЕНЯЛСЯ УЖЕ В ДРЕВНИХ ЦИВИЛИЗАЦИЯХ, ОСОБЕННО В ДРЕВНЕМ РИМЕ.
 
ПАЛАЦЦО ВЕККИО, ФЛОРЕНЦИЯ.
 


КРЕСТОВЫЙ РОМАНСКИЙ СВОД

ОБРАЗУЕТСЯ ПЕРЕСЕЧЕНИЕМ ПОД ПРЯМЫМ УГЛОМ ДВУХ ЦИЛИНДРИЧЕСКИХ СВОДОВ.
 

  1- ТОРЦОВЫЕ РЕБРА; 2 - ДИАГОНАЛЬНЫЕ РЕБРА; 3 - ЗАМОК; 4 - РАСПАЛУБКА. 

КРЕСТОВЫЙ ГОТИЧЕСКИЙ ( НЕРВЮРНЫЙ )  СВОД 

В ГОТИЧЕСКИЙ ПЕРИОД ПЕРЕШЛИ ОТ ПОЛУЦИРКУЛЬНОГО ОЧЕРТАНИЯ СВОДА К СТРЕЛЬЧАТОМУ. ГОТИЧЕСКИЙ КРЕСТОВЫЙ СВОД ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ КАРКАСНУЮ КОНСТРУКЦИЮ В ВИДЕ СЕТКИ НЕРВЮР, НА КОТОРЫЕ ОПИРАЛИСЬ РАСПАЛУБКИ, ЧТО ПОЗВОЛЯЛО СОСРЕДОТАЧИВАТЬ ДАВЛЕНИЕ ТОЛЬКО НА УГЛОВЫХ ОПОРАХ.
 

 

СЕТЧАТЫЙ  СВОД

ИНТЕРЬЕР КРАЙСТ-ЧЕРЧ В ОКСФОРДЕ.  

                 

ВЕЕРНЫЙ СВОД

СОБОР В ЛИНКОЛЬНЕ.

ВЕЕРНЫЕ И СЕТЧАТЫЕ СВОДЫ ЧАСТО ВСТРЕЧАЮТСЯ В АНГЛИЙСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ.

http://community.livejournal.com/stilarhitekturi/7566.html#cutid1

 

Типы русских храмов. Виды сводов зданий

Перекрытие подавляющего большинства крестово-купольных храмов сводится к сочетанию этих трех типов сводов. Кроме того, в переходе от квадратного основания к кругу (в основании барабанов) применялись паруса, имеющие форму сферического треугольника. Но сами паруса не были частью свода в строгом смысле этого слова, поскольку они выкладывались напусками горизонтальных рядов плинфовой кладки. Известен случай замены паруса переброшенными в углу под барабаном косыми арочками — тромпами (Успенский собор во Владимире, 1158— 1160 гг.). Кроме того, в XI в. встречаются полусферический свод без барабана непосредственно на парусах (малые компартименты Софии Киевской), своды, имеющие форму четверти цилиндра (галереи Софии Новгородской; у Киевской Софии такое очертание имеют только арки галерей, несущие обычные коробовые своды).

Уникален тип свода с двумя прямыми скатами, которым перекрыты некоторые малые компартименты Новгородской Софии над хорами

В памятниках XII в., помимо названных основных типов сводов, изредка встречается крестовый свод (Киев, Чернигов, Смоленск, Волынь)*.

В конце XII — начале XIII вв. свод в виде четверти цилиндра начинает употребляться для перекрытия угловых компартиментов четырехстолпного крестово-купольного храма, чему обычно соответствует трехлопастная форма завершения фасадов. Тогда же впервые зафиксировано появление подпружных арок под барабаном, повышенных по отношению к прилегающим сводам (церковь Пятницы в Чернигове). В Новгородской земле перекрытия под хорами иногда были деревянными.

Своды белокаменных сооружений Владимиро-Суздальской Руси, как и их стены, сложены из блоков известняка. В поперечном по отношению к своду сечении блоки имеют трапециевидную форму, образуя более или менее радиально ориентированные швы в соответствии с кривизной свода. Верхняя поверхность свода обрабатывалась сравнительно грубо. Типы сводов, встречающиеся в сохранившихся памятниках Владимиро-Суздальской земли, — наиболее простые и распространенные, т.е. коробовый, купол и конха.

Архитектура русских княжеств конца XIII—XV вв.

В каменном строительстве Руси периода феодальной раздробленности применялись самые простые типы сводов: коробовый, иногда свод в форме четверти цилиндра, а также купола и конхи для барабанов и апсид. Случаи применения более сложных сводов очень редки и носят каждый раз единичный характер. Поиски композиционных и конструктивных решений направлены не на введение новых типов сводов, а на новые сочетания ранее известных простейших типов, в основном коробового.

Лучше всего прослеживается развитие техники выкладки сводов в Новгороде. Памятники конца XIII в. занимают в этом отношении как бы переходное положение. Своды церкви Николы на Липне (1292 г.), как и у более ранних новгородских храмов, сложены из кирпича, но э.то уже не обычная плинфа, а особый вид кирпича клиновидной формы, изготовленного специально для этой цели. Необычны в этом памятнике более нигде не встречающиеся «шатровые» своды западных угловых компартиментов. Это разновидность сомкнутого свода с прямыми скатами, ребра которого выступают внутрь, образуя подобие простеиших нервюр, но никакой конструктивной роли, как в нервюрном своде, они не выполняют В последующие периоды своды новгородских построек, как правило, выкладывались из плитняка местных месторождений, хотя арки в основном по-прежнему были кирпичными (из обычного брускового кирпича). Кирпич использовался также для выкладки куполов и конх, но известны случаи выполнения их из плиты (конха церкви Власия, 1407 г.). В угловых компартиментах новгородских храмов широко распространены своды в виде четверти цилиндра, однако наряду с этим встречаются и коробовые своды. Подпружные арки всегда понижены по отношению к прилегающим сводам. Совершенно уникален звездчатый нервюрный свод палаты архиепископа Евфимия, выстроенный в 1433 г. с участием «немецких мастеров из Заморья», которые и принесли с собой эту чисто готическую конструкцию, не получившую известных нам повторений ни в Новгороде, ни в других русских городах.

Помимо сводов в новгородских храмах XIV—XV вв. часто встречаются деревянные накаты. Их использовали под расположенными в уровне хор угловыми приделами или камерами иного назначения, а также в переходах между ними, а с XV в., когда вошло в обычай устраивать под церковью подклет, — в перекрытиях над подклетами.

В архитектуре Пскова в XIV— XV вв. применялись коробовый свод, купол и конха. Выкладывались они из блоков местного плитняка. Псковские четырехстолпные храмы этого времени в большинстве имеют повышенные подпружные арки под барабаном. Наряду с ними сооружались небольшие бесстолпные храмы, для перекрытия которых чаще всего использовались те или иные варианты перекрытия системой ступенчатых арочек Простейший вид такого перекрытия — коробовый свод, в котором посредине на всю его ширину устроен вырез, перекрытый узким поперечно ориентированным сводиком, который, в свою очередь, имеет в середине квадратный вырез для светового барабана. В более сложных случаях сравнительно широкие участки коробового свода заменяются узкими, ступенчато поднимающимися к середине арочками, переброшенными попарно как в поперечном, так и в продольном направлениях в различных сочетаниях. Отдельные арочки расположены при этом в разных уровнях и между собой не пересекаются, поэтому такую систему правильнее рассматривать не как самостоятельный тип свода, а как сочетание отрезков коробового свода**. Перекрытия над подклетами псковских храмов, как и в Новгороде, деревянные. Часто не имели сводов и церковные паперти, широко распространенные в псковском храмовом строительстве.

В сохранившихся памятниках Московского княжества XIV — начала XV в. мы встречаемся только с коробовыми сводами, куполом и конхой. Подпружные арки под барабаном повышены по отношению к сводам, как и в Пскове.

Кроме того, применялся тип так называемого храма «с пристенными столбами», представляющий собой как бы вычлененную срединную часть обычного крестово-купольного храма со столбами и подпружными арками, но без боковых членений. Своды памятников Московского княжества иногда имеют вытянутое вверх, близкое к параболическому очертание (церковь Николы в Каменском, конец XIV в., собор Троице-Сергиева монастыря, 1422 г.). Материал сводов — гладкотесаный белый камень; техника выкладки близко напоминает кладку сводов памятников Владимиро-Суздальской Руси.

Архитектура Московской Руси (конец XV—XVII вв.)

Конструктивные новшества, внесенные в русскую архитектуру на рубеже XV—XVI вв., получили наибольшее отражение в системах сводчатых покрытий. В этот период в Москве и других городах наряду с традиционными входят в употребление несколько новых типов сводов. Прежде всего это крестовый свод, который был известен еще в домонгольское время, но после XII в. уже более на Руси не использовался и практически был введен заново итальянскими строителями. Крестовый свод применялся в двух вариантах— обычный и вспарушенный Вместе с ним был введен сомкнутый свод на распалубках, равномерно расположенных по периметру стен (обычно по две или по три с каждой стороны), причем на углах помещения смежные распалубки смыкались, образуя выступающее угловое ребро Крестовыми сводами или сомкнутыми на распалубках перекрывались помещения квадратные в плане или близкие к квадрату. В редких случаях при значительной разнице в длине продольных и поперечных стен возводились лотковые своды на распалубках с аналогичным их расположением (квасная поварня Кирилло-Белозерского монастыря). При перекрытии больших палат для сокращения пролета в середине ставился столб, и сводчатая система становилась более сложной, причем опирание сводов на стены осуществлялось тем же образом, т.е. при помощи системы одинаковых, равномерно расположенных и смыкающихся на углах распалубок При наличии двух распалубок у каждой из стен такой одностолп-ной палаты образовывалось пространство, перекрытое как бы четырьмя крестовыми сводами. Наиболее известный образец такого перекрытия — Грановитая палата Московского Кремля (1487— 1491 гг.). Одностолпные палаты получили особо широкое распространение в монастырских трапезных.

Перечисленные выше типы сводов имеют между собой общие черты — все они основаны на применении распалубок. Простейший среди них по очертанию — крестовый свод — вообще состоит из четырех сходящихся к середине помещения распалубок. Все эти своды, как правило, перекрывают квадратное или близкое в плане к квадрату пространство и образуют центричную композицию. Распалубки в них служат не только элементами конструкции, но и органической частью общей архитектурной композиции; их размещение, число, размеры подчинены единому ритму. Характерно, что сомкнутые или лотковые своды без распалубок в памятниках XVI в. встречаются крайне редко и только в небольших помещениях, имеющих второстепенное значение (верхние приделы собора Соловецкого монастыря, палатка для часов Успенской церкви в Белозерске), также как и единичные, не сведенные в систему распалубки над проемами. Кроме того, без распалубок устраивались сомкнутые своды сооружений, имевших многогранную форму. Такие восьми или шестилотковые своды можно представить себе и как разновидность купола. Только у некоторых псковских сооружений восьмигранные помещения перекрыты своеобразными зонтичными куполками.

Меньшее распространение получили для перекрытия квадратных помещений разновидности сферического свода, чаще всего применяющиеся у небольших бесстолпных трапезных церквей. Одна из разновидностей — купольный свод, опирающийся на арочные тромпы Иногда в его середине устраивалось круглое отверстие, над которым ставился световой барабан со своим куполом меньшего диаметра (Сретенская церковь Антониева монастыря в Новгороде, 1533—1536 гг.). Другая разновидность — парусный свод, представляющий собой как бы часть купола большего диаметра, которым перекрывалось все помещение целиком Линия пересечения сферической поверхности парусного свода с плоскостью стены образует плавную дугу. Благодаря этому парусный свод может, подобно крестовому, опираться как на стены, так и на арки. Это свойство использовано, например, при устройстве хозяйственных подвалов в Борисоглебском монастыре под Ростовом (XVI в.), где четырьмя парусными сводами на подпружных арках перекрыты большие одностолпные палаты. Наиболее оригинальной конструкцией, вошедшей в употребление на рубеже XV и XVI вв., был крещатый свод***. Основу его составляют две пары пересекающихся под прямым углом арок, не выявленных снизу, но четко делящих свод на девять частей. Среднюю из них занимает небольшой световой барабан на парусах. Участки свода по его сторонам представляют собой подобия распалубок. Они опираются на возведенные над арками треугольные стенки и служат как бы продолжением поверхности поперечной арки в ее средней части. Угловые ячейки свода имеют форму четвертей сомкнутого свода. Распалубки крещатого свода образуют своего рода рукава креста, что придает пространству бесстолпного храма некоторое сходство с пространством четырехстолпного крестово-купольного храма Очертание пересекающихся арок обычно не полуциркульное, а приближающееся либо к параболической, либо к стрельчатой арке, что обеспечивает сводикам распалубок достаточный подъем. Крещатый свод появляется в известных нам памятниках сразу в развитом виде, что, казалось бы, указывает на перенесение в русскую архитектуру уже сложившейся конструкции. В отличие от двух появляющихся в этот период новых типов сводов крещатый свод неизвестен в архитектуре Италии, и ближайшие по времени его аналогии наблюдаются в мусульманской архитектуре. Тем не менее его использовали как русские, так и итальянские архитекторы, работавшие в России.

На протяжении XVI в. конструкция крещатого свода претерпевает изменения. У наиболее ранних памятников распалубки имеют горизонтальные шелыги, несколько позднее их начинают располагать наклонно, с повышением к центру свода. В конце XVI в. в рукавах креста применяются ступенчатые сводики

Особняком среди сводчатых конструкций XVI в. стоит почти плоское кирпичное перекрытие между западным и центральным столпами храма Покрова на Рву, выложенное своеобразными кессонами, армированными металлом.

Помимо перечисленных новых конструкций, в постройках XVI в. в Москве и некоторых других местах находит применение для перекрытия малых храмов система ступенчатых арочек, известная до этого в Пскове.

Ранние каменные шатры (церковь Вознесения в Коломенском, 1532 г., храм Покрова на Рву, 1555—1560 гг.) выложены напусками горизонтальных рядов кирпича, и их следует отнести к категории «ложных сводов»****. Более поздние шатры выкладывались рядами наклонных кирпичей, по опалубке, подобно сводам, и условно могут быть отнесены к сводчатым конструкциям, несмотря на отсутствие кривизны, в строгом смысле обязательной для свода.

Применение восьмигранных шатровых завершений на квадратном основании, так же, как и куполов, перекрывающих квадратное в плане помещение, требовало применения тромпов. Тромпы обычно делались арочными, при этом они были весьма разнообразны. Простейший по выполнению (но не кажущийся простым по своей форме) — тромп в виде поставленного по диагонали помещения коробового сводика (рис. 100,а).


100. Основные типы тромпов в постройках XVII—XVIII вв.
- верхний ряд — в виде цилиндрического свода с горизонтальной щелыгой;
- средний ряд — то же, с наклонной щелыгой;
- нижний ряд — в виде конусного свода;
а — основной тип;
б — ступенчатый вариант


101. Схема перевязки кладки и тески кирпичей при выкладке ребер распалубок

Такой сводик опирается своей пятой не по периметру угловой части стен, а на их толщу, и кладка в углах после снятия опалубки дополняется до пересечения с криволинейной поверхностью сводика, образуя изогнутую линию пересечения, которую можно ошибочно принять за криволинейную пяту. Наиболее ранний пример такой конструкции — церковь Вознесения в Коломенском, где коробовые своды угловых тромпов чередуются с такими же сводами выступов крещатого плана, образуя единый архитектурный мотив. Более простыми, на первый взгляд, выглядят также широко применявшиеся конические тромпы, выкладка которых в действительности значительно сложнее Тромпы нередко делались ступенчатыми, причем ступенчатые арочки могут как повышаться от угла к середине помещения, так и понижаться, образуя под основанием купольного свода нечто вроде подпружной арки (Благовещенская церковь Ферапонтова монастыря, 1530—1534 гг.). Встречаются также тромпы в виде наклонного коробового сводика, части сферы и в виде плоского скоса, выложенного напусками кирпичной кладки.

В известных нам среднерусских постройках последней четверти XV в. и более поздних своды, как правило, сложены из кирпича (кроме памятников, целиком выполненных из белого камня, а также подвальных, иногда и подклетных этажей). Обычная толщина сводов, начиная с Успенского собора Фьораванти — один кирпич (порядка 30 см). Сравнительно редко пятовые части сводов больших пролетов выкладывались в полтора кирпича и более. Особую сложность представляла выкладка ребер («усов») распалубок, требовавшая от каменщика большой тщательности и специфических навыков. Кирпичи, подходящие с двух сторон к ребру, не составляют единого ряда, а как бы перехлестывают один другой, перевязываясь на углу (рис. 101).

На самое ребро выпускаются кирпичи только с одной из сторон, причем они подтесываются по двум плоскостям: для плотного примыкания к опалубке и для образования с боковой стороны плоскости, на которую должны быть уложены подходящие с другой стороны кирпичи встречного ряда. Для каждого ряда такая двойная теска производится по индивидуальному шаблону. Правильная перевязка требует укладки кирпича по одной из граней наклонными рядами, причем со стороны другой грани угловые кирпичи благодаря их подтеске образуют на поверхности кладки характерные треугольники. Наклонная выкладка встречается как со стороны распалубки, так и с лицевой стороны свода; в этом последнем случае пята свода в промежутке между распалубками выкладывается не прямыми горизонтальными рядами, а вогнутыми, поднимающимися в обе стороны к ребрам распалубок. С начала XVI в. в московских и некоторых других памятниках используется новый тип выкладки купольных сводов, с так называемой спиралевидной либо сетчатой перевязью. При этом способе горизонтальные кольца кирпичей прерываются поставленными на ребро тычками, образующими на поверхности свода сходящиеся к центру спирали (Архангельский собор Московского Кремля, 1505—1508 гг. и ряд последующих памятников), либо пересекающиеся спирали разного направления, членящие поверхность на ромбы (собор Спасского монастыря в Ярославле, 1506—1516 гг.). Назначение этого способа перевязки чисто конструктивное. Постановка тычков в вертикальном направлении позволяла расчленять каждое кольцо на короткие участки, которые каменщик укладывал враспор без устройства опалубки (рис. 102).


102. Спиралевидная и сетчатая перевязь купольных сводов XVI в.
1 — спиралевидная перевязь;
2 — сетчатая перевязь;
3 — выступы ребровых кирпичей на кольце купольный кладки, позволяющие класть свод короткими участками без опалубки

Такая техника кладки куполов без опалубки известна в Италии, откуда она и была принесена мастерами, работавшими в России. Спиралевидная перевязь встречается в московских памятниках вплоть до второй половины XVI в., после чего она вновь уступает место традиционной кладке концентрическими кольцами, которая удерживалась до этого в периферийном строительстве. Наконец, следует сказать об известном случае армирования купольного свода металлом (Успенская церковь в Ивангороде, начало XVI в.).

В архитектуре XVI в. появляются новые варианты традиционных типов культовых сооружений, в которых изменения достигаются за счет различного расположения столбов и сочетания используемых типов сводов. Повышенные подпружные арки еще продолжают применяться в четырехстолпных храмах, но наряду с ними получают широкое распространение арки, пониженные по отношению к сводам. Введение крестовых сводов привело к появлению храмов, где такими сводами перекрыты все ячейки, кроме увенчанных световыми барабанами, причем все своды расположены на одной высоте. В перекрытии таких храмов пространственный крест не выявлен, и их правильнее относить к типу не крестово-купольного, а зального храма (наиболее известный пример — Успенский собор Московского Кремля). Нередко можно встретить смешанные типы сводчатого покрытия, например, в Покровском соборе в Суздале подпружные арки слегка повышены, но при этом вся западная часть перекрыта тремя не разделенными арками крестовыми сводами, шелыги которых сливаются в одну линию. Наряду с четырехстолпными храмами начинают возводиться и двухстолпные, причем наиболее оригинален в конструктивном отношении тип двухстолпного храма со световым барабаном, расположенным между столбами (Благовещенский собор в Сольвычегодске, 1560—1570-е гг., и ряд позднейших построек).

Основные изменения сводчатых конструкций в XVII в. сводятся не столько к введению новых типов сводов, сколько к более свободному комбинированию уже известных к этому времени. Некоторые типы сводов XVI в. выходят из употребления или становятся очень редкими: крещатый свод (после 1620-х гг.), купольные на тромпах, парусные. Начинают широко применяться сомкнутые и лотковые своды без распалубок Их использование для перекрытия церквей свидетельствует, что эта форма стала восприниматься как эстетически полноценная. Меняется и принцип употребления распалубок: они теперь уже не обязательно используются как органический элемент пространственной композиции свода, а зачастую прорезают его без определенной системы, следуя расположению проемов или ниш, т.е. подчиняясь скорее функциональным, чем художественным требованиям. Особенно часто наблюдается это в жилых и хозяйственных постройках. Более свободным становится и расположение распалубок в углах сомкнутого свода. По большей части они не сходятся вплотную, а несколько отодвинуты от ребра В некоторых случаях, главным образом в провинциальном строительстве, можно наблюдать, как на выбор формы свода и расположения распалубок повлияли не художественные соображения и не принцип рациональной работы конструкции, а возможность упрощенного устройства опалубки (больничная палата Кирилло-Белозерского монастыря, 1643 г.).

В продолжающихся строиться в XVII в. храмах со столбами можно встретить разные сочетания сводов, применение которых с меньшей очевидностью, чем это имело место ранее, подчиняется строгой композиционной системе. Особо разнообразны и причудливы сводчатые конструкции подмосковных двухстолпных храмов (Казанская церковь в Коломенском, середина XVII в., Никольская церковь в Никольском-Урюпине, 1664— 1665 гг. и др.). Существенным конструктивным достижением для второй половины XVII в. было значительное увеличение пролетов сводов. Особенно сказалось оно при возведении трапезных палат нескольких крупных монастырей, где пролеты 12—15 м перекрыты без промежуточных столбов (трапезные Симонова монастыря, 1680-е гг., Троице-Сергиева монастыря, 1686—1692 гг.).

Особую группу, с точки зрения применения сводчатых конструкций, представляют церкви, возведенные на рубеже XVII и XVIII в. по заказу Строгановых. В наиболее значительных из них — соборе Введенского монастыря в Сольвычегодске и Рождественской церкви в Нижнем Новгороде - оригинально разрешена проблема постановки светового пятиглавия над бесстолпным пространством храма. Собор Введенского монастыря перекрыт сомкнутым сводом, в середине и углах которого устроены квадратные в плане вырезы, над которыми на тромпах поставлены восьмигранные барабаны. Угловым вырезам по размерам соответствуют большие распалубки, прорезающие свод в середине каждой стены и дающие место для окон второго света. Свод Введенского собора лишен массивности, обычной для сомкнутого свода, и по общей своей схеме (хорошо читающиеся взаимно пересекающиеся арки) близок крещатому своду. У Рождественской церкви та же задача устройства пяти световых глав над единым сводом решена иначе: малые главы поставлены не в углах, а по основным осям над прорезающими свод распалубками; при этом вырез для среднего светового барабана имеет не квадратную, а восьмигранную форму, а от углов к диагональным сторонам этого выреза идут расширяющиеся кверху треугольные лотки*****. Сводчатые системы обоих памятников при всем их различии объединяет редкое для этого периода единство проявившегося в них конструктивного и художественного мышления. Во второй половине XVII в. в жилых постройках, особенно в верхних этажах, вместо сводов часто стали применять деревянные потолки. Их конструкция, повидимому, была аналогичной потолкам деревянных построек допетровского времени.

Архитектура XVIII—XIX вв.

В послепетровский период сводчатые перекрытия все более вытесняются балочными. Своды продолжают использоваться главным образом в культовом строительстве, хотя в памятниках классицизма наряду с кирпичными сводами можно встретить и ложные деревянные оштукатуренные своды, имитирующие каменные. В гражданском строительстве на протяжении XVIII в. своды часто применялись в перекрытиях подвалов и цокольных этажей, а также коридоров и лестничных клеток. В основном встречаются коробовые, крестовые (в перекрытии галерей) и сомкнутые своды, а также купола. Нередко своды и особенно распалубки имеют не встречавшееся до того лучковое очертание (т.е. в форме сегмента, с резким переломом в пяте). Лучковые распалубки не образуют единой криволинейной поверхности, как это имело место у распалубок более раннего времени, их средняя сводчатая часть фланкирована двумя боковыми вертикальными плоскостями. Распалубки такой формы по большей части делались над дверными и оконными проемами, имевшими прямую или же лучковую перемычку, что обычно для построек XVIII в.

Для сводов конца XVIII — начала XIX в. характерна замена сплошной забутовки пазух отдельными распорными стенками, перпендикулярными по отношению к стене помещения, что встречается как у цилиндрических, так и у купольных сводов. Конструктивным новшеством в архитектуре XVIII в. стала также выкладка парусов наклонными рядами как элементов сводчатой конструкции, в отличие от бытовавшей до этого времени кладки парусов напусками горизонтальных рядов кирпича.

На протяжении XIX в. своды использовались почти исключительно в культовом зодчестве либо для перекрытия подвальных этажей. Как одну из характерных черт каменного церковного строительства этого времени можно отметить широкое применение наряду с коробовыми и крестовыми также парусных и «бочарных» (удлиненных парусных) сводов. Сомкнутые и лотковые своды более характерны для провинциального строительства.

В подавляющем большинстве случаев перекрытия в гражданских постройках классицизма были деревянными. Балками обычно перекрывали пролеты до 7— 8 м. Для того чтобы поверхность потолка была гладкой, на концах наката выбирали четверть, соответствующую по размеру нижнему выступу балки (или черепному брусу), либо же снизу к балкам прибивали гвоздями подшивку из тонких досок. Междуэтажные перекрытия иногда делали двойными, с раздельными балками для потолка нижнего и пола верхнего этажей. Общая толщина такого перекрытия могла доходить до метра или даже более. В верхних этажах потолки над залами большого пролета часто крепились к стропильным фермам. Гладкие потолки обычно пришивались непосредственно к нижнему поясу фермы, сложные кессонные потолки или же потолки, имитирующие в дереве форму сводов, подвешивались к фермам на металлических хомутах. Потолки каменных зданий классицизма штукатурили по дранке.

Начиная с первой четверти XIX в. в монументальном строительстве Петербурга обнаруживаются попытки заменить сгораемые деревянные перекрытия металлическими. Основой конструкций обычно служат составные балки из стальных листов, соединенных болтами или клепкой. Между балками делался металлический настил, иногда выстланный кирпичом. Если перкрытие было междуэтажным, то на верхнюю полку балок укладывались обычные деревянные лаги. Каких-либо стандартов металлических сечений не существовало, и вплоть до середины XIX в. каждое такое перекрытие представляло собой индивидуально разработанную конструкцию, причем весьма громоздкую (толщина его достигала 1,5 м, пролет обычно составлял 9—11 м).

Применение металла было довольно разнообразным. Так, у Исаакиевского собора основная конструкция обеих купольных оболочек состоит из мощных чугунных ребер, пространство между которыми заполнено кладкой из пустотелых горшков. Металл в этом памятнике применен также для скрытых конструкций в архитравных перемычках портиков, в стенах фонаря. Вплоть до середины XIX в. сталь и чугун в перекрытиях и в большинстве других конструкций старались замаскировать, создавая видимость использования только традиционных материалов, за исключением пролетов мостовых сооружений, где металл, как правило, применялся открыто.

Во второй половине XIX в. в конструкции перекрытий начал применяться металлический прокат. Большое распространение получили перекрытия в виде небольших кирпичных, а позднее бетонных сводиков, опирающихся на металлические балки. Однако в массовом строительстве на протяжении всего XIX в. продолжали преобладать деревянные перекрытия.

* Г.М. Штендером высказано предположение о существовании крестовых сводов в первоначальном покрытии второго яруса галерей Софии Киевской.

** В XV в. и позднее ступенчатый свод изредка встречается и в Новгороде

*** Особенности этого свода наиболее полно изучены Л.А. Давидом.

**** К «ложным сводам» принадлежат также конструкции типа машикулей, применявшиеся в интерьере некоторых храмов XVI в. и служившие для сужения пролетов, перекрываемых собственно сводом (церковь Иоанна Предтечи в Дьякове и др.).

***** Тип свода Рождественской церкви получил распространение в строительстве Урала и Сибири первой половины XVIII в.

В обыденном употреблении слов свод иногда путают с куполом – недаром наряду с “куполом неба” говорят и о “небосводе”. Простейший из известных свод, называемый цилиндрическим, получится сам собой, если полуциркульные арки пристроить одну за другой вплотную. В геометрическом смысле -это всего лишь арка, растянутая вдоль прямой, восстановленной к ее плоскости под прямым углом. Конечно же, именно шумеры должны были изобрести простой свод, который стал настоящим спасением для чрезвычайно быстро разраставшихся городов Двуречья. Однако не исключено, что первым по времени был “ложный” свод.

Ложный свод возник из необходимости надежным образом перекрыть внутреннее пространство, если оно превышало размерами несущую способность каменной плиты, а дерева было мало и его экономили. Ложный свод образуется в том случае, если каждый последующий из рядов каменной клади параллельных стен несколько выдвигается внутрь над нижележащим рядом – до тех пор, пока стены не сомкнутся. Поскольку все вместе накрывается еще множеством рядов камня, их тяжесть защемляет консольные выступы, придавая целому изрядную устойчивость. Самым древним ложным сводом, дошедшим до нашего времени, является Большая галерея в толще пирамиды Хеопса – наклонный коридор, ведущий к погребальной камере фараона. Каждый из слоев огромных каменных блоков выступает вовнутрь лишь на 10 см, так что узкая галерея достигает десятиметровой высоты. Ложными сводами были перекрыты узки галереи внутри циклопических стен Микен Тиринфа, построенных в XIII-XIV вв. до н.э. По аналогии с куполами, есть основания считать, что и в шумерском царстве поначалу возводили лишь ложные своды, которые, из-за чрезмерной высоты и расхода материала, было бы невозможно применять в жилой застройке.

Изобретение истинного свода произвело революцию. Если ранее можно было строить лишь одноэтажные дома, перекрывая их ненадежными в силу хрупкости пальмовыми стволами, то, по крайней мере с II тыс. до н.э., истинный свод позволил даже из кирпича-сырца возводить трех- и четырехэтажные сооружения. Естественно при этом, что стены, поддерживавшие своды, должны были в этом случае по толщине приближаться к пролету самих сводов, что и обнажили раскопки Ура, Вавилона, Ниневии. С одной стороны, это было не слишком удобно, так как все помещения оказывались узкими и вытянутыми в длину.

С другой – это позволяло использовать плоские крыши-террасы, поднимая своды ступенями. Было и третье достоинство. Вырубая узкие коридоры между соседними сводчатыми помещениями или, напротив, заделывая их кирпичом, обитатели домов Двуречья 6ез особого труда меняли размеры своих домов, практически не трогая основной конструкци.

По клинописным табличкам мы знаем о несчетном количестве квартирных сделок такого рода и можем прочесть, к примеру: “3/4 cap жилого строения возле дома Иддин-Амурру, дом Нур-Сина и Нур-Шамаша, у Нур-Сина и Нур-Шамаша Иддин-Амурру купил. 17 сиклей серебра, полную его цену, он отвесил. В будущем, когда бы то ни было, Нур-Син и Нур-Шамаш “мой дом” не скажут”. Один cap – это примерно 35 кв. м, так что Иддин-Амурру купил комнату площадью 27 кв. м. При ширине порядка 3 м (больший пролет перекрыть было трудно) она должна была иметь длину 9 м.

В Месопотамии, где орошаемой земли при всей ее плодородности было мало, и каждый ее клочок обладал высочайшей ценностью, возможность сэкономить площадь городской застройки, оставив внутри городской черты пальмовые плантации и сады и частью перенеся их на плоские кровли, была в полном смысле слова бесценной. Не будет каким-то преувеличением сказать, что весьма долгое благополучие Ура и Вавилона покоилось не только на мечах их воинов, но и на солидности их цилиндрических сводов.3 Использование массивной плоской кровли в хозяйственных целях словно возвращало в дело отобранную постройками драгоценную землю. В Библии, где содержится множество необычайно точных исторических свидетельств о долгой эпохе завоевания Палестины иудеями, можно прочесть (в книге Иисуса Навина) о том, как некая добрая жительница Иерихона спрятала разведчиков: “А сама отвела их на кровлю и скрыла их в снопах льна, разложенных у ней на кровле”.

Мы уже говорили, что греки не применяли арку, так что нет ничего удивительного, что они обычно не использовали и сводчатую конструкцию. Она, впрочем, была им нужна нечасто, так как обрабатываемые земли находились на склонах гор, застройка городов была хотя и плотной, но не настолько, чтобы отказываться от внутренних двориков двухэтажных домов, для строительства которых дерева в лесах хватало. Было одно значимое исключение – правда, уже в ту эпоху, что называют эллинизмом. Речь идет о сводчатых перекрытиях городских сточных туннелей -клоак, что строили явно не без учета опыта соседей на острове Сицилия, финикийцев, к тому времени основавших на африканском берегу Карфаген. Вообще, можно резонно предположить, что греки, невысоко ценившие всякий ручной труд и считавшие его делом низменным, пригодным для рабов, видели в своде исключительно техническое устройство для клоак и потому им брезговали.

Римляне иначе смотрели на жизнь. Они длительное время скептически посматривали на ученые занятия греков, прославляли труд вольных землепашцев, да и ко всем прочим проявлениям здоровой жизни относились без предрассудков – недаром вошел в историю остроумный ответ императора Веспасиана на неудовольствие его сына по поводу введения налога на городские уборные. Пахнут ли эти деньги? – якобы спросил Веспасиан своего наследника, вертя у того перед носом монету.

Действительно, у этрусков, старых союзников карфагенян, римляне научились тому, как предотвратить заболачивание низин между холмами Рима. Именно в эпоху этрусских царей будущего Всемирного города был построен огромный туннель, под сводом которого можно и сегодня проплыть в лодке -Клоака Максима собирала ливневые воды, стекавшие с холмов, и направляла их в Тибр. Затем, оценив достоинства конструкции, римляне начали применять ее шире. Сначала для того, чтобы надежно перекрывать склады и мастерские. Затем – чтобы нести любую нагрузку. Арки наружной стены Колизея открываются в поперечные своды, на которых расположились ярусами трибуны для десятков тысяч зрителей. Под этими широкими трибунами, но уже концентрическими овалами, повторяющими очертания наружной стены и арены внизу, проходят иные своды, соединяющие между собой поперечные проходы и лестницы. Наконец, уже в эпоху империи возникла потребность в иных невиданно огромных постройках, способных одновременно вместить тысячи людей. Это -термы, сложно устроенные бани, где жители римских городов не только мылись, но занимались телесными упражнениями, читали, беседовали и вообще приятно проводили время. Именно для терм архитектор догадался сделать еще одно изобретение. Если до того ограничивались возведением нескольких цилиндрических сводов обок, соединяя образовавшиеся длинные залы проемами в разделительных стенах, то теперь увидели возможность составить своды так, чтобы они пересекались под прямым углом.

Возник простой крестовый свод, ребра которого пересекаются под тем же прямым углом, но только развернутым на четверть круга. Отсюда был уже только шаг до осознания того, что довольно и самого пересечения сводов. Если нижние углы сводов будут поддержаны достаточно мощными опорами, возникнет зал. Отсюда оставался только шаг и до нового творческого решения. Несколько крестовых сводов, приставленных один к другому, вместе образовали действительно обширный зал. Этой замечательной находке предстояла необычайно долгая жизнь, лишь немногим короче исторической карьеры классической колонны.

Сводчатая конструкция получила широчайшее распространение в Византии, а значит и на Руси, на всем Ближнем Востоке. Сводами перекрыты боковые пространства большинства церквей, огромные подземные водохранилища Константинополя, арсеналы и военные погреба, трапезные монастырей, залы собраний рыцарских орденов и купеческих гильдий, и ратуш в богатых городах. На этом долгом пути в пространстве и во времени свод не остался в стороне от смены пристрастий к той или иной форме арки. Мы уже отметили. что снизу, из-под отрезков крестового свода, пересечение его ребер кажется в перспективе стрельчатым. Тем легче было перейти от цилиндрического свода к стрельчатому, что стало, пожалуй, главной отличительной чертой архитектурного стиля, позднее названному готическим (то есть варварским), хотя по-своему он не менее изыскан, чем греческая классика.

Мы еще вернемся к готическому своду, ограничившись здесь лишь указанием на то, что он таил в себе практтчески безграничные возможности художественного варьирования по сравнению с цилиндрическим и крестовым. Все – за счет умножения числа ребер и их скульптурной обработки. Пределом развития стали в этой гамме т.н. веерные своды, изобретенные во Франции, но наибольшее распространение получившие в Англии, где их сохранилось наибольшее количество до наших дней. Простой стрельчатый свод, накрепко соединившийся в представлениях тогдашних обитателей Московии с латинской “ересью”, как тут именовали католицизм, проник на Русь только однажды. Приезжие мастера возвели его в палатах новгородского посадника, что дало московским великим князьям добавочный повод для расправы с непокорной боярской республикой, связанной с Западом давними торговыми контактами.

Ренессанс отрекся от стрельчатой арки, следовательно его архитекторы с проклятиями отвернулись и от стрельчатого свода, вернув моду на цилиндрический. Как и в случае арки, форма свода со временем отъединилась от конструкции, и уже с XVII в. в гражданских постройках, включая сюда и дворцы, она часто лишь изображалась. Здание ставилось в простой системе несущих стен и столбов и мощных главных балок, толщиной с корабельную мачту. Поверх этих балок -прогонов укладывали “чистые” полы, а снизу их подшивали досками, после чего между верхом стены и потолком с помощью деревянных кронштейнов в четверть круга устраивали подобие четвертного же свода. Ппоперек набивали на кронштейны тонкие рейки, а уже по рейкам – штукатурили и приклеивали гипсовые лепные детали. Плоскую же часть потолка, т. н. зеркало обычно затягивали загрунтованным холстом, по которому множество живописцев расписывали сцены на античный манер, среди иллюзорных облаков. Такой свод называют коробчатым.

Свод – строительная конструкция криволинейной формы, служащая для перекрытия помещения. Различают части свода: ПЯТА – опорная часть свода. ЗАМОК – верхняя часть свода. ШЕЛЫГА – линия, проходящая в замковой части свода и соединяющая его верхние точки. ПРОЛЕТ – расстояние между пятами свода. СТРЕЛА ПОДЪЕМА – отвесная линия из замковой части до прямой, соединяющей пяты. ЩЕКА, или ЛЮНЕТ – торей, срез свода. ***

СВОД - архитектурная пространственная конструкция, перекрытие или покрытие сооружений, имеющие геометрическую форму выпуклой криволинейной поверхности.

Элементы сводов

Софийский собор (Константинополь): купол на парусах. В парусах - мозаики с изображением шестикрылых серафимов. За центральной аркой следующий свод - конха (полукупол), в свою очередь, имеющая три меньшие конхи.

Альгамбра: руинированный декоративный цилиндрический свод дает возможность увидеть, как он опирается на стены

В зависимости от типа свода он может иметь следующие элементы:

Замок, замковый камень, ключ свода - средний клинчатый камень в щелыге арки или свода. Иногда подчеркивается декором.

Зеркало - горизонтальная, плоская плоскость зеркального свода, потолочный плафон. (Изначально - любая гладкая поверхность плит в каменной кладке).

Лотки - криволинейная плоскость свода, одним концом опирающаяся на стену, а другими - смыкающаяся с остальными лотками, т.е. часть свода, имеющая форму отрезка полуцилиндрической поверхности, рассеченной двумя взаимно пересекающимися плоскостями.

Паддуги (падуги) - боковые цилиндрические части сомкнутого свода, в зеркальном своде - находится под зеркалом. Изначально - большая выкружка над карнизом, служащая переходом от стены к потолку.

Пазуха свода - пространство между наружными поверхностями смежных сводов, или сводом и стеной.

Паруса - сферический треугольник, обеспечивающий переход от квадратного в плане подкупольного пространства к окружности купола.

Подпружная арка - упорная арка, укрепляющая или поддерживающая свод.

Пролёт свода - его ширина

Пята свода - нижняя часть арки, свода, опирающаяся на стену или столб; или же верхний камень опоры, на котором покоится арка или свод.

Распалубки - выемка в цилиндрическом своде в виде сферического треугольника. Образуется пересечением двух взаимно перпендикулярных цилиндрических поверхностей (обычно разного радиуса). Может быть либо частью крестового свода, либо дополнительным сводом, врезаным в цилиндрический или зеркальный. Устраивается над дверными и оконными проемами при расположении верхней точки проема выше пяты свода.

Стрела свода - расстояние от оси арки в ключе до хорды, соединяющей центры ее пят.

Шелыга (щалыга) - верхняя линия или хребет свода. Также - непрерывный ряд замковых камней (ключ свода).

Щека свода (люнет) - торец свода, его срез

Щековая арка - подпружная боковая арка крестового свода, расположенная по сторонам прямоугольника его плана.

Щековая стена - торцовая стена помещения, перекрытого цилиндрическим сводом, нагрузки не испытывает.

Готические конструкции:

Нервюры - ребро готического каркасного свода. Делятся на:

Ожива - диагональная арка. Почти всегда полуциркульная.

Тьерсерон - дополнительная нервюра, идущая от опоры и поддерживающие посередине лиерны.

Лиерны - дополнительная нервюра, идщая от точки пересечения ожив к щелыге щековых арок.

Контрлиерны - поперечные нервюры, связывающие между собой основные (т.е. оживы, лиерны и тьерсероны).

Запалубка - в нервюрном своде заполнение между нервюрами.

Основные типы сводов

В Древнем Риме применялись следующие типы - цилиндрические, сомкнутые и крестовые. В Византии применялись цилиндрические, парусные, крестовые. В архитектуре Азербайджана, Индии, Китая, народов Средней Азии и Ближнего Востока использовались преимущественно стрельчатые. Западноевропейская готика предпочитала крестовые своды, максимально их развив в сторону стрельчатости.

Определение

Цилиндрический свод - образует в поперечном сечении полукруг (или половину эллипса, параболы, проч). Это простейший и наиболее распространённый тип сводов. Перекрытие в нём опирается на параллельно расположенные опоры - две стены, ряд столбов или аркады. В зависимости от профиля арки, лёгшей в основание, бывают:

полуциркульные

стрельчатые

коробовые

эллиптические

параболические

Коробовый свод - разновидность цилиндрического свода; отличается от него тем, что образует в поперечном сечении не простую дугу, а трехцентровую или многоцентровую коробовую кривую. Он имеет большой распор, обычно погашаемых металлическими связями, и служит для перекрытия более обширных по площади помещений, нежели цилиндрический свод.

Цилиндрический свод с распалубками - свод, образованный путем пересечения под прямым углом одного свода с другими меньшего пролета и меньшей высоты, то есть - с образованием распалубок.

Крестовый свод - образуется путем пересечения двух сводов цилиндрической или коробовой формы одинаковой высоты под прямым углом. Применялся для перекрытия квадратных, а иногда прямоугольных в плане помещений. Он может опираться на свободностоящие опоры (столбы, колонны) по углам, что позволяет сосредоточить в плане давление только на угловых опорах.

Сомкнутый свод - образуется наклонными по заданной кривой продолжениями стен - лотками (щеками), которые опираются по всему периметру на стены и сходятся в горизонтальной шелыге свода при прямоугольном плане или в одной точке при перекрытии квадратного (на илл.) в плане помещения (в последнем случае также может также называться «монастырским»). Является производным от свода цилиндрического. Передает на стены вертикальное давление и распор по всей длине. Был известен в архитектуре Средней Азии, Рима и готике, но применялся редко, более широко распространился в архитектуре Возрождения.

Свод сомкнутый с распалубками - наличие распалубок по осям лотков меняет конструктивную систему свода: усилия передаются на углы.

Зеркальный свод - отличается от сомкнутого тем, что его верхняя часть представляет собой плоскую горизонтальную плиту-плафон (т. н. «зеркало»). Обычно она отделяется от паддуг (боковых граней) четкой рамой и часто используется для живописи. Подобный свод часто применяется в декоративных целях, в то время как само помещение на самом деле божет быть перекрыто балочной или стропильной конструкцией, к которой подвешивается ложный свод. Получил наибольшее распространение в эпоху Возрождения.

Парусный свод - вспарушенный свод на четырех опорах. Образуется отсечением пертикальными плоскостями частей сферической поверхности купола. Условно расчленен на две зоны: нижнюю - несущую, и верхнюю - несомую пологую часть сферы, называемую скуфьей. Иногда скуфье придавали полуциркульную форму.

Крещатый свод - сомкнутый свод, прорезанный двумя пересекающимися крест-накрест сводами иной формы, на пересечении которых стоит световой барабан.

Купольный свод - представляет собой полушарие, обычно опирается на цилиндрический в плане барабан или на полукруглые в плане стены апсид. В последнем случае называется полукупольным сводом или конхой.

Купол на парусах (свод на парусах, парусный свод) - образуется отсечением вертикальными плоскостями частей сферической поверхности купола (без барабана).

Крестово-купольный свод - купол, водруженный на крестовое перекрытие (с барабаном).

Ступенчатый свод - тип свода, применявшийся для перекрытия небольших бесстолпных церквей при помощи системы поперечных арок, расположенных ступенями, на которые опираются ступенчатые арочки, расположенные в продольном направлении, образуя в центре открытый квадрат, завершенный световым барабаном.

Дополнительно

Купол на парусах, выполненных в конструкции сотового свода - в виде пчелиных сот (гексагонов), исламская архитектура Испании

Ложный свод - древнейший вид свода. Образуется постепенным напуском внутрь горизонтальных рядов кладки. Не дает горизонтального распора.

Бочарный свод, свод двоякой кривизны - поверхность свода образуется движением плоской кривой, образующей по кривой направляющей.

Клинчатый свод - выкладывался из камней клинообразной формы или имел клинообразные швы между камнями.

Сетчатый свод - похож на крестовый, но не имеет диагональных ребер. На их месте расположены 4 сферических паруса. Может иметь диагональное ребро, но оно не проходит через шелыгу, а упирается в кольцо.

Складчатый свод, ячеистый - не имеет самостоятельного нервюрного каркаса, в данном своде прочный каркас образуется острыми ребрами складок.

Сотовый свод - разновидность складчатого свода, с замкнутыми перегороженными складками в виде ромбических гранёных впадин (пирамидальные углубления). Характерен для арабской архитектуры.

Стрельчатый свод - разновидность цилиндрического свода, в основе которого лежит не полуциркульная арка, а стрельчая (острая). Такой свод представляет собой две дуги окружности, пересекающиеся в щелыге - хребте свода.

Готические своды

Веерный свод, Англия.

Основная статья: Каркасная система готической архитектуры

Веерный свод - образуется нервюрами (ожива и тьерсерона), исходящими из одного угла, имеющими одинаковую кривизну, составляющими равные между собой углы и образующими воронкообразную поверхность. Типичен для английской готики.

Звездчатый свод - форма крестового готического свода. Имеет вспомогательные ребра - тьерсероны и лиерны. В каркасе четко выделяются основные диагональные ребра крестового свода.

Свод крестовый готический - крестовый свод, представляющий собой каркасную конструкцию в виде сетки нервюр, на которые опираются распалубки, что позволяет сосредоточить давление только на угловых опорах. Основной признак готического - четко выраженные профилированные диагональные ребра, составляющие основной рабочий каркас, воспринимающий основные нагрузки. Распалубки выкладывались как самостоятельные малые своды, опиравшиеся на диагональные ребра.

Нервюрный свод - свод на каркасе из нервюр, воспринимающих и передающих нагрузку свода на его опоры.

Своды Древней Руси

В большинстве случаев каменные сооружения на Руси перекрывались сводами, которые были многообразны и чрезвычайно сложны. В домонгольской Руси они, как правило, были сложены из плинфы. Своды выкладывались по опалубке, которая опиралась на кружала и торцевые стены (или на находившиеся ниже подпружные арки). После отвердения раствора кружала удалялись, и опалубка снималась.

Абсида (апсида) – алтарный выступ, как бы пристроенный к храму, чаще всего полукруглый, но встречается и многоугольный; перекрытый полукуполом (конхой). Внутри абсиды помещался алтарь.

Алтарь (от лат. «alta ara» – высокий жертвенник) – главная часть христианского храма в его восточной части. В православном храме отделяется алтарной перегородкой или иконостасом. В алтаре размещался престол – возвышение для совершения главного христианского таинства – евхаристии. Алтарь створчатый – икона, состоящая из нескольких складывающихся досок, покрытых живописными изображениями с обеих сторон (диптих, триптих, полиптих).

Алтарная преграда – невысокая стенка или колоннада, отгораживающая алтарную часть храма в православных храмах (с IV века).

Амвон – (от греч.) – возвышение в центре храма, с которого произносили проповеди , читали Евангелие. Как правило, был окружен колоннами, несущими крышу (киворий).

Аркатурный пояс – украшение стены в виде ряда декоративных арочек.

Аркбутан – открытая полуарка, служащая для передачи давления на контрафорсы храма.

Атриум – закрытый внутренний двор, куда выходят остальные помещения.

Аттик – (от греч. Attikos – аттический) – стенка, возведенная над венчающим архитектурное сооружение карнизом. Часто украшается рельефами или надписями. В античной архитектуре обычно завершает триумфальную арку.

Базилика – прямоугольное в плане здание, разделенное колоннами (столбами) на несколько продольных галерей (нефов).

Барабан – цилиндрическая или многогранная верхняя часть храма, над которой надстраивается купол, завершающийся крестом.

Барабан световой – барабан, грани или цилиндрическая поверхность которого прорезана оконными проемами Глава – купол с барабаном и крестом, увенчивающий храмовое здание.

Баптистерий – крещальня. Небольшое центрическое здание, круглое или восьмиугольное в плане.

Витраж – картина на стекле, орнамент из цветного стекла или другого материала, пропускающего свет.

Гемма – резной камень с углубленным (инталия) или выпуклым (камея) изображением.

Донжон – главная башня средневекового замка.

Дьяконник – помещение в алтарной части православного храма к югу от алтаря.

Жертвенник – помещение в алтарной части православного храма к северу от алтаря.

Звонница – надстроенное на стене храма или установленное рядом с ним сооружение с проемами для подвешивания колоколов. Виды звонниц: стенообразные – в виде стены с проемами столпообразные – башенные сооружения с многоранным (как правило, в русской архитектуре, – восьмигранным, реже – девятигранным) основанием с проемами для колоколов в верхнем ярусе. В нижних ярусах часто располагается палатного типа – прямоугольный в плане объем с крытой сводчатой аркадой, опоры которой расположены по периметру стен.

Закомара – (от др.рус. комара – свод) – полукруглое или килевидное завершение участка стены, закрывающее прилегающий к ней внутренний цилиндрический (коробовый, крестовый) свод.

Замковый камень – камень, которым завершается свод или арочный проем.

Кампанила – в западноевропейской архитектуре отдельно стоящая четырехгранная или круглая башня- колокольня.

Канон – совокупность строго установленных правил, определяющих основной набор сюжетов, пропорций, композиций, рисунка, колорита для произведений искусства данного вида.

Контрафорс – вертикальный массивный выступ стены, укрепляющий основную несущую конструкцию.

Конха – полукупол над абсидой, нишей. Часто выполнялся в виде раковины.

Крестово-купольный храм – канонический тип византийского православного храма. Представлял собой укороченную базилику, увенчанную куполом, и, согласно Апостольским постановлениям, обращенную алтарем на восток.

Куб – основной объем храма.

Купол – покрытие в виде полушария, опрокинутой чаши и т.п.

Лемех – деревянная черепица, употреблявшаяся для покрытия глав, бочек и других верхов храма.

Луковица – церковная глава, напоминающая по форме луковицу.

Лопатка – вертикальный плоский и узкий выступ стены, подобна пилястре, но без базы и капители.

Луминарий – отверстие в потолке раннехристианского храма.

Мартирий – тип раннехристианского поминального храма над могилой мученика.

Мозаика – излюбленная в средние века разновидность монументальной живописи. Изображение выполняется из кусочков цветного стекла – смальты, натуральных камней. Кусочки смальты и камня имеют неправильную форму, свет на них многократно преломляется и отражается под разными углами, создавая волшебное мерцающее сияние, трепещущее в полутьме храма.

Наос – центральная часть византийского крестово-купольного храма, увенчанная главным куполом.

Нартекс – пристройка с западной стороны храма, придающая зданию более вытянутую прямоугольную форму. Отделялась от центральной части храма – наоса – стеной с арочными проемами, ведущими в каждый из нефов.

Нервюра – ребро дугообразной формы в готических сводах.

Неф – (от греч. «неус» – корабль) – вытянутое помещение, часть интерьера церковного здания, ограниченная с одной или с обеих продольных сторон рядом колонн или столбов.

Паперть – крыльцо и небольшая площадка (обычно крытые) перед входом в православную церковь.

Пилястра (лопатка) – конструктивный или декоративный плоский вертикальный выступ на поверхности стены, имеющий базу и капитель.

Подклет – нижний этаж здания.

Поребрик – декоративная полоса из кирпичей, поставленных на ребро под углом к поверхности фасада. Имеет форму пилы.

Парус – элемент купольной конструкции в форме сферического треугольника. На паруса опирается основной купол.

Плинфа – плоский кирпич (обычно 40х30х3 см), строительный материал и элемент внешнего декоративного убранства храмов.

Портал – декоративно оформленный дверной проем здания.

Портик – галерея на колоннах или столбах, обычно перед входом в здание.

Придел – небольшой храм, пристроенный к основному зданию церкви, имеющий свой престол в алтаре и посвященный какому-либо святому или празднику.

Притвор – западная часть православного храмов у входа, где по Уставу совершаются некоторые части богослужения и требы (обручение, лития и др.).Эта часть храма соответствует двору ветхозаветной скинии. Вход в притвор с улицы устраивается в виде паперти – площадки перед входными дверями, на которую ведёт несколько ступеней.

Ризница – место в алтаре или отдельное помещение при христианском храме для хранения богослужебного облачения священников.

Руст – тесаный камень, лицевая сторона которого оставлена грубо околотой. Рустовка подражает природной фактуре камня, создает впечатление особой прочности и тяжести стены.

Рустовка – декоративная обработка штукатурной поверхности стены, имитирующая кладку из крупных камней.

Средокрестие – пересечение центрального нефа крестово-купольного храма с трансептом.

Травея – пространство нефа под сводом.

Трансепт – поперечный неф крестово-купольного храма.

Трапезная – часть храма, невысокая пристройка с западной стороны церкви, служившая местом проповеди , общественных собраний.

Фреска – («fresco» – свежий) – техника монументальной живописи водяными красками по сырой, свежей штукатурке. Грунтовка и закрепляющее (связующее) вещество представляют собой одно целое (известь), поэтому краски не осыпаются.

Техника фрески известна с античных времен. Однако, поверхность античной фрески полировалась горячим воском (смесь фрески с живописью восковыми красками – энкаустикой). Главная трудность фресковой живописи в том, что художник должен начать и закончить работу в тот же день, пока сырая известь не высохла. Если же необходимы поправки, нужно вырезать соответствующую часть известкового слоя и накладывать новый. Техника фрески требует уверенной руки, быстрой работы и совершенно четкого представления о всей композиции в каждой ее части.

Фронтон – завершение (треугольное или полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.

Хоры – открытая галерея, балкон во втором ярусе храма с западной стороны (или со всех сторон, кроме восточной). Здесь размещались певчие, а также (в католических храмах) орган.

Шатер – высокое четырех-, шести- или восьмигранное пирамидальное покрытие башни, храма либо колокольни, широко распространенное в храмовой архитектуре Руси до XVII века.

Ширинка – прямоугольная впадина в стене.

Яблоко – шар на завершении купола под крестом.

свод, архитектура, сводчатые потолки, крестовый свод, готика, монастырь, здание, sw, исторически, англия

свод, архитектура, сводчатые потолки, крестовый свод, готика, монастырь, здание, sw, исторически, англияPublic Domain

Free for commercial use, DMCA Связаться с нами

Ключевые слова фото

  • свод
  • архитектура
  • сводчатые потолки
  • крестовый свод
  • готика
  • монастырь
  • здание
  • sw
  • исторически
  • англия
  • кладка
  • великобритания
  • собор
  • Свод
  • Построенная конструкция
  • История
  • прошлое
  • нет людей
  • день
  • В помещении
  • старый
  • Потолок
  • Архитектурная колонна
  • Древний
  • Религия
  • Место поклонения
  • Заброшенный
  • аркада
  • Разрушенный
  • Арочный
  • аббатство
Выберите разрешение и скачайте это фото

PC(720P, 1080P, 2K, 4K):

  • 1366x768
  • 1920x1080
  • 1440x900
  • 1600x900
  • 1280x800
  • 1024x768
  • 1280x1024
  • 1536x864
  • 1680x1050
  • 1280x720
  • 1360x768
  • 2560x1440
  • 2560x1080
  • 1920x1200
  • 1280x768
  • 800x600
  • 3840x2160
  • 4096x2304
  • 5120x2880
  • 2880x1800
  • 2560x1600

Mobile(iPhone, Android):

  • 320x480
  • 640x960
  • 640x1136
  • 750x1334
  • 1242x2208
  • 1125x2436
  • 1242x2688
  • 828x1792
  • 720x1280
  • 1080x1920
  • 480x854
  • 480x800
  • 540x960
  • 600x1024
  • 800x1280
  • 1440x2560
  • 320x480

Tablet(iPad, Android):

  • 1024x768
  • 2048x1536
  • 2224x1668
  • 2388x1668
  • 2732x2048
  • 2736x1824
  • 2048x1536
  • 1024x600
  • 1600x1200
  • 2160x1440

Схемы сводов в готической архитектуре (реберный свод, хрустальный, звездчатый свод)

Интересные с точки зрения конструкции, а также интересные с точки зрения декоративного значения своды были одним из важнейших достижений готической архитектуры. Строители парящих соборов и церквей столкнулись с проблемой покрытия здания с большой площадью на значительной высоте. Используемый в романской архитектуре бочкообразный свод, имеющий форму разрезанного по длине полуцилиндра, не отвечал новой эстетике, равно как и техническим требованиям.Вес цилиндрического свода опирался на массивную стену, которую готические строители постарались устранить, чтобы сделать здание легким и парящим.

Крестовый свод создан на пересечении двух люлек. Мы уже встречаем их в монументальных романских церквях. Он установлен в квадратном плане, а его вес опирается на расставленные по углам опоры: колонны или столбы. В интерьере очертания свода раскрываются таким образом, что каждый пролет как бы разделен по диагонали двумя линиями, образующими четыре треугольника, каждый из которых слегка вогнут.Эти диагональные линии, образованные на пересечении люльки, называются швами свода, а «вогнутые» треугольники, представляющие собой арки, — сводами.

Со временем крестовые своды, где переплетались люльки, стали укреплять кирпичными ребрами. Ребра выполняли важную строительную функцию. Они переносили вес свода на колонны или столбы, усиленные вспомогательными элементами — тонкими, вертикальными элементами с валовым или полувальным поперечным сечением. Созданный таким образом крестово-ребристый свод был легче, для него не требовалась массивная стена, на которую можно было опереться, а опоры за счет «посадки» на них не должны были быть мощными.На основе этого основного для готического стиля свода развились многие разновидности сводов с более легкими формами и более тонкими и декоративными членениями. Они включали, среди прочего звездные и хрустальные своды.

Звездный свод создается, когда поля между ребрами разделены по диагонали дополнительными ребрами. Каждый треугольный свод крестово-ребристого свода разделен на три меньших поля. Представьте, что из каждого угла створки выходят линии, которые встречаются посередине.На своде, перекрывающем каждый пролет, создан рисунок, напоминающий звезду, то менее, то более вычурный. В случае со звездчатым сводом охотно подчеркивались его декоративные качества. Ребра отличались цветом кирпича, из которого они были изготовлены, что делало очерченную форму звезды еще более выразительной.

Алмазный свод считается одной из разновидностей звездного свода. Площадь, перекрывающая пролет, подобно звездному своду, разделена многочисленными ребрами на более мелкие многоугольные плоскости.Однако в алмазном своде отказались от использования кирпичных ребер. Окна отделены друг от друга нецветными линиями, но острыми краями. В результате свод кажется составленным из многочисленных полей, расположенных под углом друг к другу, напоминающих хрустальные насечки. Такое расположение вентиляционных отверстий было подвержено игре света и тени. Свет, льющийся через большие окна, освещал одни своды, другие же оставались в тени. Это давало живописные эффекты, создавало впечатление мерцания, свечения, словно на разбитой хрустальной поверхности.

Изабела Копания

.

Тетрадь маленького искусствоведа: виды сводов

здания могут быть покрыты только крышей, то открытая ферма крыши видна изнутри, состоящая из стропил и балок , как в базилике Сан-Аполлинаре-ин-Класс в Равенне. Раннехристианская и византийская архитектура также охватывает здание с плоским потолком , часто украшенным сундуками, присутствующими, например, в базилике Сан-Аполлинаре-Нуово в Равенне.

Сан-Аполлинаре-ин-Классе, 6 век

Сан-Аполлинаре-Нуово, 6 век

однако важным архитектурным решением является свод здания. Свод представляет собой конструкцию, в основе которой лежат опоры: колонны, столбы, аркады, первоначально выполненные из камней, кирпича, а позднее также из бетона или железобетона. первые попытки сводчатого строения появились в зодчестве Древнего Египта, а также в Месопотамии - там применялись свода , основанные на ступенчатом расположении кирпичей, сходившихся вверху.

самый простой свод, цилиндрический свод , появляется уже в греческой архитектуре, но окончательную форму он примет в средние века.свод имеет поперечное сечение цилиндра и натянут на две разные арки, поддерживаемые всей стеной. для его возведения используется деревянная конструкция – или , которая примыкает к арке, придавая ей форму. это особенно полезно, когда люлька основана на дугах, отличных от полукруглых, например, на крутом или сегментарном изгибе.

наиболее распространены пальцы, идущие вдоль оси строения, но иногда встречаются и поперечные колбы.

для усиления люльки и распределения веса введены бордюры , т.е. дополнительная полоса из камня/кирпича по периметру свода на месте «шва» двух сводчатых полей.цилиндрический свод на контрфорсах появляется в романской архитектуре.

в архитектуре эпохи Возрождения очень популярны люльки с люнетами, позволяющими дополнительно освещать сводчатую поверхность, потому что внутреннее убранство было очень темным, перекрытым бочкообразным сводом.

что будет создано из скрещивания колыбелей?

древние римляне решили скрестить две колыбели и так было создано крестовое хранилище .этот тип свода состоит из четырех козубов , а следовательно, двух люлек, наложенных друг на друга по своей ширине. Поперечный свод может быть квадратным, если люльки имеют одинаковые стрелу (высоту свода) и пролет (ширину свода), или прямоугольным, если пролеты разные. Крестовый свод имеет то преимущество, что его вес распределяется по четырем точкам опоры, поэтому он разгружает стены, давая больше возможностей для отделки самих стен. швы поперечного свода могут быть усилены контрфорсами. когда средневековые зодчие вставили ребра в местах соединения козубов, был создан свод из ребер. ребра дополнительно укрепили всю конструкцию, а также позволили украсить сам свод за счет использования разного количества ребер и разнообразного их расположения, последствия чего можно увидеть в позднеготических постройках.

различаем реберные своды:
- четырехсекционный
- шестисекционный

скрещивать можно не только козлов, но и окурков , т.е. более длинные части люльки.это позволяет построить менее распространенное, но также используемое монастырское хранилище , которое поддерживается, как и основной бочкообразный свод, четырьмя стенами. такой свод всегда будет квадратным. как следует из названия, этот тип свода появился в монастырском строительстве. 90 054 эти своды уже использовались древними римлянами.

соединение двух стволов также создает свод желоба , который характеризуется отсутствием гребня и углов.имеет прямоугольную проекцию.
третий свод, образованный пересечением двух колыбелей, а значит, и четырех люлек, есть зеркальный свод . у него уплощенная вершина (зеркало), идеально подходящая для покрытия плафоном в ренессансных и более поздних резиденциях. такой свод находится, например, в Версальской лестнице, обогащенный люнетами в боковых частях (гранях).

К О П У Л А

Совершенно другой тип покрытия здания – купола .купол — это решение в виде навеса над помещением в центральном, часто квадратном плане. Как разместить круглый купол на квадратном плане здания? переход от квадратного к круглому основанию купола позволяет использовать сферические треугольники, т.е. подвески. такое решение впервые появилось в византийской архитектуре, о чем свидетельствует интерьер собора Святой Софии.

Собор Святой Софии, 6 век

в куполе на парусах можно построить свод парус , т.к. изогнутая плоскость, полученная в результате соединения основания купола со сферическими треугольниками, дает эффект паруса, уходящего внутрь здания.

второе решение возможно с tromps. четырехугольное основание переходит через установку четырех полуконических тромпов по углам в восьмиугольник, на котором монтируется полусферический купол или восьмигранный монастырский свод.

купол может состоять из дополнительных элементов:

  • тамбур (барабан), основание для купола, устанавливаемое непосредственно на основание
  • маяки

Часовня Сигизмунда, 16 век.

.

Прям про виды хранилищ | найди свой след


Хранилище к оливковое - самое простое

При пересечении двух бочкообразных прыжков был получен -й перекрестный прыжок.

Для усиления были добавлены ребра в месте соединения поперечных сводов и создан реберный свод . На фото свод церкви Корпус-Кристи.

При разделении полей между ребрами дополнительными ребрами получился звездный свод , более декоративный.
На фото свод в церкви по ул. Фредро.

Более дробный звездчатый номер еще более декоративный. На фото: звездчатый свод в церкви св. Марчин




Хрустальный свод - вариация звездного, в котором отказались от кирпичных ребер и оставили острые насечки. Такой свод дает живописный эффект игры светотени.






5

6

2

В более поздние периоды верхняя часть была сплющена, чтобы получить потолок для картин, а зеркальный свод был создан из плоского зеркального стекла.На фотографии изображен свод в Музее истории города Познани в Ратуше.







Сеточный свод - в бочкообразный ариант с перекрещивающимися ребрами.






Пальмовый свод - ребер радиально расходятся от столба.

При добавлении к пальме поперечных орнаментов получился в итоге веерообразный свод.

Хранилище Парусный спорт - как расстегнутый парус. На фотографии изображен свод в Музее истории города Познани в Ратуше.


Менее известный - свод Пястов - тип крестово-реберного свода с дополнительной точкой опоры на одной из сторон - проведенные от него ребра делят свод на три больших поля, каждое из которых дополнительно разделено на три части, которые в очередь образует систему из девяти треугольников.Также называется ступенчатой ​​или тройной опорой.

в мусульманских странах - Vault Stalactite





Посещение Poznań Cathedral в Острове Tumski . Я насчитал там 7 видов.

1.Крест в часовне












2-е поперечное ребро в алтаре










3.Звездное в проходе









4. Ладонь









5. Пястовские











6.Парусники в часовне









7 Хранилище, не знаю, в часовне









Примеры хранилищ из моих маршрутов


алмазное хранилище в приходской церкви в Wolsztyn
церковь в Kaźmierz возле poznań
90 400
ЧасовняДомбровский в Винной Гуре

Примеры хранилищ в Poznań
90 390

90 400

Церковь Святого Иоанна Иерусалима в śródka
90 390 1 Thrick of St. Адальберт на холме Святого Адальберта в Цитадели
Церковь св.Маргарита в Срудке 9000 2 Приходская церковь в Познани 9000 2 Приходская церковь в Познани
.

Учебная модель крестообразного свода - ДОМ и ПРИРОДА

Поделиться на

Как построить кирпичный ребристый свод? Это, конечно, не может быть сделано с так называемым «Руками» — то есть располагать кирпичи на растворе произвольно, стараясь сформировать из них что-то вроде свода. Однако следует отметить, что некоторые каменщики овладели искусством возведения кирпичных сводов без использования каких-либо шаблонов. Вы можете посмотреть фильм здесь.

Но если у нас нет никаких скрытых кладочных навыков, а построить кирпичный арочный свод мы все же хотим, прежде чем браться за мастерок, надо сначала поработать молотком и гвоздями, соорудив из досок подходящий шаблон. Только на ранее построенную деревянную конструкцию мы сможем класть кирпичи на раствор.

Связанные

.90 000 крестовых прыжков 90 001

Огромный монолитный блок

Крестовые своды должны опираться на столбы. Они не сопротивляются. Нижняя часть каждого крестового свода отлита вместе со стеной прохода, а под ней помещена коринфская колонна с фрагментом антаблемента. Колонна якобы поддерживает свод, но оптически увеличивает высоту нефа. Римляне сделали все, чтобы увеличить значение нефа. Арка, окружающая вход в проход, была сломана выше основания.Только неф имеет право на такие элементы, как полная арка, коринфские колонны и большие застекленные поверхности. Боковые проходы могли иметь окна большего размера, они были маленькими и оставались в полумраке. Базилика Максенция представляла собой огромный монолитный блок (90 х 70 м), отлитый из бетона. Сегодня мы вырезаем каждое здание сверху донизу с деформационными зазорами через каждые 20 метров, а то и реже. Различные части здания могут смещаться в зависимости от движения грунта, особенно в случае неравномерной осадки из-за различий в структуре грунта.Базилика не выдержала неравномерного проседания стен нефов, на которых была сосредоточена вся тяжесть здания. Пол базилики, должно быть, вздулся, здание, должно быть, рухнуло. Сегодня на Римском форуме остался только один боковой проход, другой, вероятно, заселивший быстрее, забрал с собой свод нефа. На оставшейся стене прохода видны вырванные катастрофой основания крестовых сводов.

Сначала раздевались в кабинах раздевалок, затем - перед тренировкой во дворе (гимназе) - все тело натирали маслом и осыпали мелко просеянным песком.После упражнений песок собирали лопаточкой вместе с потом и затем переносили в летнюю баню (тепидарий), затем в жаровню (калидарий), затем в паровую баню (лакониум), где мыло использовались, которые Юлий Цезарь обнаружил в Галлии и которые были доставлены в Рим. Наконец, люди прыгнули в бассейн с холодной водой (фригидарий). Затем в массажной комнате рабы натирали всех ароматным маслом и, умывшись и освежившись, переодевались в гардероб для отдыха в саду, игры в шахматы, пользования библиотекой или рестораном.Термы вместе с садом и постройками занимали 13 га в термах Диоклетиана и 16 га в банях Каракаллы. Термальный план терм (на снимке термы Каракаллы) не ясен. Сегодня ни один архитектор не нарисовал бы подобное. Симметрия плана искусственная, ей навязывает центральное расположение зала, который, как и базилика, перекрыт тремя крестовыми сводами, с укрытыми в нишах тяжелыми контрфорсами. Римляне должны были очень гордиться решением и неудивительно, пространство без опор имело размеры, в случае базилики Максенция 80 х 25 м, в случае терм Каракаллы почти 60 х 25 м.Три больших крестовых свода, вероятно, впервые появились во дворцах императоров.

ХРАМ

Были храмы с деревянными фермами и цилиндрическими сводами. Первые легко горели, вторые — потому что стены и потолки целиком были отлиты из бетона — то и дело разрушались. Храмы напоминали греческие, но в отличие от греческих имели только один главный фасад (в исключительных случаях два), стилобат имел форму постамента, лестницы перед фасадом имели нормальные ступени и охватывали почти всю ширину храма. здания, с двух сторон на продолжении постамента были размещены скульптуры.Пантеон является исключением. Круглое здание с куполом диаметром 43,43 метра сохранилось до наших дней. Купол выполнен из бетона, смешанного с кусками туфа, уложенного горизонтально на концентрические лозы с кассетами. Купол опоясывается в основании ступенчатым цоколем, усиливающим часть, подверженную растягивающим напряжениям. Стена двойная и очень толстая: 6 метров. В верхней части есть пустоты, а в нижней – ниши, которые облегчены видимыми снаружи арками. Благодаря своей форме (трубе) здание жесткое, но не только поэтому оно сохранилось.

Мы не говорим, что наш расчет точен, это лишь приблизительная оценка на порядок. Кажется, что местность должна была быть очень жесткой. Сухая земля, с слоем песка толщиной не менее 4 метров, или слоем гравия или глины, не может превышать 6 кг/см2. Представляется сомнительным, что такая засушливая местность могла быть основой Пантеона из-за близости к Тибру. Пантеон, вероятно, установлен на скале, что можно было проверить, выкопав менее 4,50 метров, то есть под подошву фундамента, чтобы увидеть, поддерживается ли здание на скале.Нам по-прежнему не хватает данных. Для того чтобы выяснить, стоит ли здание на монолитной скале, нужно было бы раскопать весь его периметр. Только в этом случае сильное землетрясение могло разрушить здание. Если бы случилось такое несчастье, то оно непременно было бы отмечено в летописях, ведь катастрофа коснулась бы всего города. Землетрясение могло быть только слабым, настолько незначительным, что его нельзя было заметить, что подтверждает гипотезу о том, что хорошее поведение Пантеона связано с его монолитной структурой и формой.

.90 000 ребро, кристалл, ладонь, звезда, веер Сегодня представляю несколько типов сводов (в основном их фото), характерных для готической эпохи, которые мне довелось видеть в посещенных мною постройках, в основном церквях.
Я мало пишу об этом, потому что не знаю темы глубоко и не хочу ошибиться.
Так как у меня были фотографии нескольких типов хранилищ, я решил собрать их в одну запись.
Ребристый свод был основным для готического стиля. Он разработан на основе цилиндрического свода романского стиля.
Ниже приведен пример реберного свода церкви св. Джеймс и св. Николая в Хелмно:




Церковь францисканцев г. ул. Троицы в Ополе:
Гетманский дом в Кракове - готический крестовый свод с замковыми камнями, которые богато украшены.Особенно ценны замковые камни - скульптуры, изображающие головы женщины и мужчины, вероятно, Казимира Великого и Эльжбеты Локетковны:
. Одна из перемычек:

Можно также полюбоваться ребристым сводом

в церкви св. Николая в Кракове: 90 059

В Доминиканской церкви г. ул. Троица в готических, хорошо сохранившихся монастырях, несмотря на большой пожар

в Кракове в 1850 году, вы также можете полюбоваться крестообразным сводом:

В неоготической францисканской церкви можно увидеть крестообразный свод:

Ребристый свод норбертинской церкви в Кракове:

Ребристый свод монастыря Капуцинской церкви в Кракове:

Крестообразный свод с лепным орнаментом в зале Балтазара Фонтана в Каменице-под-Грушкой в ​​Кракове:

Ребристый свод также найден в бенедиктинском монастыре в Тынеце:

В тынецких монастырях также можно увидеть крестообразный свод:

90 120

В монастыре под названием Красный монастырь в Словакии тоже можно полюбоваться красивыми ребристыми сводами.Вот они на трех фото ниже:

90 130 90 133

В деревне Станентки, в бенедиктинском женском монастыре можно увидеть несколько образцов реберного свода. Вот они:

90 140

В Торуни, в монастырях костела Успения Пресвятой Богородицы вы также можете полюбоваться красивым крестово-ребристым сводом:

В тевтонском замке в Мальборке также можно найти крестообразные своды - на следующих восьми фото:

Ребристый свод в приходской церкви в Познани:

Ребристый свод костела августинцев в Кракове (на нескольких фото ниже):

90 199

Крестообразный свод монастыря базилики в Кракове - Могиле:

На основе крестообразно-ребристого свода разработано множество разновидностей потолка с более легкими формами и более мелкими членениями, например:

пальмовый свод (на одной опоре),
звездчатый свод,
сетчатый свод,
веерный свод,
алмазный свод.

Со временем умножение дополнительных ребер приобрело чисто декоративную функцию.


Внизу хрустальный свод, покрывающий монастыри Коллегиума Майуса в Кракове — старейшего здания Ягеллонского университета. Это хранилище является редким и уникальным в Польше.

А теперь представляю еще одно хранилище бриллиантов в Польше (фото из Википедии). В церкви св.Георгия в Кентшине есть очень красивый хрустальный склеп:

Замок в Мальборке - самый большой зал этого замка - Большая Трапезная покрыта пальмовым сводом:

В Кракове единственный пальмовый свод находится в готическом костеле св. Крест. К сожалению, церковь часто закрыта, поэтому использовал фото из интернета. Вот пальмовый свод:

В соборе св.Петра и Павла в Познани можно увидеть свод, который чем-то напоминает пальмовый свод. Он также имеет некоторые черты звездного свода. Может быть, кто-то из читателей знает, как называется это хранилище.

Также стоит показать сетевое хранилище, о котором я упоминал в начале:

В Польше сетку можно найти в церкви

ул. Мартина в Вихнуве в бывшем Зеленогурском воеводстве.Вот хранилище:

В неоготической доминиканской церкви г. ул. Троица, мы видим звездное хранилище:

Церковь св. Джеймс и св. Николая в Хелмно – полюбоваться красивым звездным сводом можно здесь:

А это звездный свод собора св. Петр и Павел в Познани: 90 059

Познаньский кафедральный собор

Звездные хранилища также можно увидеть

в церквях Торуни.

Вот звездный свод в храме Успения Пресвятой Богородицы:

Внизу звездный свод собора Святого Иоанна в Торуни:

Лично мне больше всего нравится звездное хранилище.

Про веерообразное хранилище я узнала от Люсии Марии.
Вот он в Батском аббатстве в Англии: (изображение из Википедии)
.90 000 типов сводов в римской, романской, готической, ренессансной, рококо архитектуре
Скачать документ целиком
Типы сводов в римской, римской, готической, ренессансной, рококо архитектуре
Размер 39 КБ

24. Типы сводов в римской, романской, готической, ренессансной гротескной, барочной архитектуре.

Свод - строительная конструкция криволинейного сечения, используемая для перекрытия пространства над зданием, ограниченного кладкой, арками, балками и т.п.В его основе колонны, столбы и аркады. Из камня (клинья), кирпича, бетона или железобетона. Древние римляне были первыми, кто использовал своды в больших масштабах. Однако первые попытки использовать эту конструкцию появились намного раньше.

а) Бутафорский лук - конструкция, использовавшаяся в доисторические времена, заключалась в постепенном сближении горизонтально уложенных камней. Кажущийся изгиб, в отличие от изгибов, не передавал никаких подкосов (горизонтальных усилий) на опоры.Явные своды были построены по аналогичному принципу. Принципы фантомной дуги использовались, в том числе, в микенской архитектуре. Как видно на фото, выступающие каменные блоки всей своей тяжестью опираются на нижние блоки, и таким образом обходят резной фронтон и весь проем ворот. Так что стены над проемом нет - она ​​как бы "разошлась". Совершенно иначе обстоит дело при использовании архитектурной арки. Например, в аркаде стена над проемом «толкает» вниз, а арка принимает от нее нагрузку и распределяет ее в стороны.Поэтому мы говорим, что сходство этих двух структур, дуги и дуги, составляет кажущееся .

б) Свод бочкообразный свод д (бочкообразный) - простейший цилиндрический свод, разрезанный по горизонтальной плоскости. Он может быть полукруглым (также на основе эллипса) или оживальным. Две диагонали делят свод на 4 части. Различаем 2 козубов (крышки) ( К ) с лицевой стороны и 2 торцов ( Ш ) со стороны подпорных стенок.Разновидностью этого свода является цилиндрический свод с люнетами (на полосах), очень популярный в эпоху Возрождения. Люнеты пересекают главную ось свода поперечно и чаще всего располагаются над окнами. Благодаря своей форме свод может быть:

  • приподнятый - поперечное сечение представляет собой половину эллипса или линии корзины, установленной на короткой оси

  • уплощенный - поперечное сечение представляет собой половину эллипса или линии корзины, установленной на длинной оси

Кроме того, хранилище может быть:

  • коническая – ставится над помещением с трапециевидным выступом

  • приподнятый - ось наклонена под углом (стены меняют высоту)

  • прямой - ось представляет собой прямую линию, перпендикулярную поверхности свода

  • косой - ось представляет собой прямую линию под углом ко лбу

  • спираль - ось проходит по спиральной линии

г) Крестовый свод - свод, построенный в квадратном плане с двумя переплетающимися бочкообразными сводами, от которых остались верхние части сводов.Он поддерживается четырьмя столбами или столбами, расположенными в вершинах квадрата (план помещения). Опоры располагаются под диагоналями, образованными пересечением люлек. По ним передаются нагрузки. Склеп использовался гораздо чаще, чем монастырский, что позволяло формировать интерьер более свободно. связанная система (часто встречающаяся в случае романских базилик) этот тип свода был разделен на пролеты (пролет представляет собой квадрат, составленный из одного отдельного свода).Привязанная система основывалась на соответствующем расположении этих пролетов. На один пролет главного нефа должно было приходиться два пролета прохода.

e ) Свод поперечное ребро наблюдается при добавлении армирования в виде ребер вместо швов свода. В разные эпохи стиля им придавали разные профили. Идея ребер основана на том, чтобы нести вес сводов и передавать его на столбы. Изредка поля между ребрами ( вогнутые ) были заполнены массой.

f) Звёздный свод - ребристый свод или парусный свод с дополнительным разделением полей для создания образа звезды. Простейший звездчатый свод создается при введении вместо диагональных ребер поперечно-реберного свода трехлучевых. Со временем были введены дополнительные ребра, разделяющие своды, что привело к более сложным системам, размывающим деление на пролеты, подобно сетчатым сводам.


г) Пальмовый свод - свод, построенный на арках, расходящихся от точек опоры - одна или несколько колонн внутри помещения.Свод чаще всего используется в период поздней готики английского языка (так называемый вертикальный стиль).


j) Свод (также известный как переходный свод) - свод, конструкция которого заключается в смещении опоры изголовья со сдвигом, например, на половину длины пролета. В этом случае он имеет вид ряда полей, без разделения на отдельные пролеты. Применялись также решения, заключавшиеся в делении квадратного или прямоугольного поля диагональными ребрами на треугольники, дополнительно разделенные на два и три щита (всего семь щитов).Примеры использования такого типа сводов можно найти в церкви св. ул. Дороти, Вацлав и Станислав, в амбулатории Оливского собора, в Торуньской ратуше.

k) Вентиляторный свод построен на Ленках, радиально расходящихся от точек опоры - одной или нескольких колонн внутри помещения. Чаще всего использовался в позднеготический английский период — так наз. перпендикулярный или вертикальный стиль, господствовавший в английской архитектуре 15 века.

м) Алмазный свод - позднеготический свод, без ребер и сводчатые своды с острыми ребрами. Таким образом получались поверхности, состоящие из многочисленных, небольших сводов, на которых игра света создавала интересный декоративный эффект. Своды этого типа впервые были использованы в 1471 году в замке Альбрехтсбург в Мейсене строителем Арнольдом Вестфалийским. Позднее они распространились в Саксонии, затем среди др.в в Чехии (например, жилой дом в Славоницах), Моравии и сегодняшней северной Польше (Гданьск - церкви Св. Марии, Св. Екатерины, Св. Петра и Павла, Вармия).

о) Купол - Полукруглый или полуэллиптический свод, опирающийся на стену или барабан в круглом, эллиптическом или многоугольном плане с помощью парусов или тромпов. Для возведения куполов использовались каменные блоки или клиновидные кирпичи (клинья). В настоящее время для строительства куполов используется сталь или железобетон.Сводчатая часть купола называется сенью, а небо видно изнутри. В эпоху Возрождения были введены двухслойные купола со слоями, соединенными ребрами. Видимая изнутри поверхность часто обогащается введением дополнительных горизонтальных полос, кессонов, росписью или лепкой (лепниной). Ложный купол (видимый рисунок, видимый свод куполообразный) - тип покрытия для больших круглых зданий, использовавшийся в древности до римских времен.Такие купола были не чем иным, как стенами в квадратной системе, созданной за счет увеличения скольжения плоских слоев камней по направлению к внутренней части камеры. Такой тип свода был особенно характерен для микенских гробниц (15-12 вв. до н.э.). Самым известным памятником этого типа является Сокровищница Атрея. [1]

Наиболее известные примеры куполов:

Древний Египет - хранилища в этой стране не были известны и не использовались.Однако в ходе проведенных археологических исследований в пирамиде Хеопса была обнаружена попытка использовать конструкцию, разгружающую камеру фараона и предохраняющую ее от разрушения. Это первое известное применение сводчатой ​​конструкции.

Mesopotamia и и и и - Маленький Использование Очевидных хранилищ , построенный аналогичным образом, как очевидная арка, то есть последовательные слои кирпичей были поражены, пока они не дотронулись верхняя строка.Таким способом чаще всего покрывали помещения прямоугольной или круглой формы.

Древняя Греция - только в Кеосе обнаружены следы бочкового свода.

Готика - произошло дальнейшее развитие крестовых сводов, своды были приподняты, придав им стрельчатую форму. Путем использования ребер и введения все более тонкого деления плоскостей между ребрами были получены различные типы реберных сводов: звездчатые и сетчатые своды.Меньшее деление упростило создание сводов, что было очень важно при покрытии больших пространств. Хрустальные своды были получены после вставки сводов. В то же время была разработана система опор для обеспечения устойчивости сводов за счет введения контрфорсов с косынками.

Барокко и более поздние эпохи - это время использования усыпальниц ранее известных типов, прежде всего в сакральных сооружениях.

XX - после внедрения стали и железобетона общего назначения в больших масштабах, купола использовались для покрытия развлекательных и спортивных залов.Применение железобетона и развитие вычислительной техники позволило использовать различные типы покрытий из тонкостенных оболочек на основе круговой, параболической, гиперболической и других кривизн.


Поисковая система

Связанные страницы:
Романская и готическая архитектура - исследование, Искусство, архитектура
ПОКАЖИТЕ РАЗНИЦУ МЕЖДУ РУМЫНСКОЙ И ГОТИЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРОЙ, документы-строительство
Романский и готический стили в архитектуре
07.10.18 Архитектура - романский и готический стиль
Романская и готическая архитектура - разработка, ОДК, средневековая польская
Югендстиль и виды модерна, Архитектура и градостроительство, модерн и виды модерна
Описание к "Виды сводов.jpg
Романский и готический стили
Римская архитектура, ihs
Романское и готическое искусство
Романский и готический стиль в Померании
Романский и готический стиль, школа, польский
Учебные материалы, ТАБЛИЦА 49, готический и ренессансный стиль
2 Архитектура в романском стиле
До- Романский и готический стиль
Средневековье романский и готический
Готическая архитектура (1), ● Архитектура
АРХИТЕКТУРА РЕНЕССАНСА
ХАРАКТЕРНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ГОТИЧЕСКИХ ФАСАДОВ, Школа, Архитектура и Градостроительство

еще похожие страницы

.

Смотрите также